Tesis doctoral
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medios económicos para llevar a cabos las obras, medios que aún con las rentas y donaciones efectuadas por el cardenal de Toledo resultaran escasos, sobre todo por las dificultades que representa el cobrar sobre los juros de las salinas del Principado de Asturias y otros
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procurador Pedro Tello [A. H. P. A., Cristóbal del Salto , protocolo 3824, f. 126-128 ] ; De esta misma fecha y año es otra carta de poder que da el convento para cobrar en Salamanca [A. H. P. A., Cristóbal del Salto , protocolo 3824, f. 129-130] ; El 6 de mayo de 1602, se emite otra escritura del prior para poder cobrar [A. H. P. A., Jerónimo Ruiz, protocolo 3782, s.f. ]. 408
Emite testamento el 23 de octubre de este año y el 3 de noviembre ya ha fallecido pues se hace el inventario de sus bienes. 409 Publicado por E. García Chico, Documentos para el estudio del arte en Castilla tomo I: arquitectos, Valladolid, 1940, p. 170. 211
La obra desde 1598 a 1600 avanza a buen ritmo, pero no la verá terminada su arquitecto, que muere este último año. Este periodo es de gran actividad para Juan del Ribero, desconociendo el tiempo que le dedicó el arquitecto a la iglesia de Madrigal, cuya obra tuvo que simultanear con sus labores en la catedral de Salamanca, así como con la conclusión de la Capilla Cerralbo de Ciudad Rodrigo o con el nuevo encargo de la iglesia del convento de los carmelitas de San Andrés de Salamanca.
Tras la muerte de Juan del Ribero en 1600 408 , su hijo Lucas de Ribero, licenciado y teólogo, se encarga de la conclusión de las obras de la iglesia de Madrigal a través de Juan de Nates y Diego de la Caxiga. Por este documento sabemos las parte de la obra que estaban hechas y las que quedaban por terminar. La obra debía de estar muy avanzada, debiendo de quedar algunas bóvedas menores, parte de la cubierta con los lunetos de las ventanas y el cuerpo alto de las torres de la fachada: la del campanario y la del reloj. También quedaba el pavimento de la iglesia, del que en la actualidad nada se conserva.
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410 M. C. González Echegaray y otros, Artistas Cántabros de la Edad Moderna. Su aportación al arte hispánico. Institución Mazarrasa, Universidad de Cantabria, 1991, p. 450 .
411 A. H. P. S., Francisco de Zamora, protocolo 5312, f. 697-708 v. Publicado por A. Rodríguez G. de Ceballos, “La librería del arquitecto Juan de Ribero Rada”, en Academia nº 63, 1986, 123-154. 212
Así pues, a la muerte de Juan del Ribero, Juan de Nates se encargaría de concluir las obras de la iglesia de Madrigal, limitándose su participación, junto con la de Diego de la Caxiga, a las terminaciones y remates mencionados, siguiendo las trazas y detalles dados por Ribero. No nos vamos a extender en la cantidad y calidad de la obra, ni en la importancia de estos dos arquitectos (estudiados por numerosos autores) viejos conocidos de Ribero y colaboradores en algunas de sus obras. Juan de Nates se encargará también de concluir las obras del monasterio de la Vega en Salamanca.
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En el inventario de los bienes de Juan del Ribero se efectuó el 5 de noviembre de 1600, pocos días después del fallecimiento del arquitecto, aparece al final de la lista enumerativa de los 151 volúmenes que componían su biblioteca, la siguiente anotación:
y papeles sueltos y otros legajos de papeles en un talego de las quentas de Madrigal y otros cartapacios de quentas... ”... Feneció el imbentario por los dichos Martín del Puerto y Pedro Balera, racioneros de la dicha Catedral, testamentarios...”
. Al parecer, la obra de Madrigal ocupaba una parte importante de los papeles de cuentas de Juan del Ribero. Quizás en el momento de su fallecimiento fuese la obra más significativa que tenía entre manos y que llevaba personalmente, a juzgar por el “talego de las quentas de Madrigal” . En 1605 los cuatro hijos que sobreviven a la muerte del arquitecto (había muerto Pedro y quizá también Antonia) dan poder notarial como herederos, para cobrar algunas obras inconclusas de su padre, entre las que se encuentra la iglesia de Madrigal y otras.
412 A. H. P. C., protocolo 1407, f. 154-157. 413 M. C. González Echegaray y otros, Artistas Cántabros de la Edad Moderna. Su aportación al arte hispánico. Institución Mazarrasa, Universidad de Cantabria, 1991, pp. 373-374. 213
Al señor del [...] aviendo [por] concierto que el susodicho hiço en raçón de la dicha obra con los dichos señores testamentarios del abad, monjes y conbento del monasterio de S. Vicente de la çiudad de Salamanca de la orden de San Benito, todos los mrs. que se nos deben y fueren debiendo de la obra de los claustros, que el dicho nuestro padre hiço en el dicho monasterio. Y para que ansí mismo puedan pedir, demandar, resçivir, aber y obrar en [...] como fiera del, del bicario y canónigos de la cassa y y monasterio de Nuestra Señora de la Vega, sita estramuros de la dicha ciudad de Salamanca, todos los mrs. que se nos deben y fueren debiendo de las obras que dicho nuestro padre hiço para la dicha cassa y monasterio y de sus demasías y mejoras, más ansí de lo que al pressente esta hecho como de lo que adelante se hiciere en la dicha obra Y para que ansí mismo puedan pedir y demandar, resçivir, aber y cobrar todas y quales quier sumas y cantidades de mrs. que se nos deben en el monasterio de San Andrés de la horden de Nuestra Señora de Carmen de la ciudad de Salamanca, del quarto que el dicho nuestro padre [tenía] tomado hazer en el dicho monasterio y [el] padre prior, mayordomo [superior] o perssonas a cuyo cargo fuere, le [pagen] en qualquier manera” 412 .
Vemos como los hijos y herederos, dan poder a Pedro de Llánez, arquitecto y maestro de cantería, para cobrar algunas obras que se le debían a Juan del Ribero. Se menciona la de las escuelas de la Universidad de Oviedo, la del monasterio de San Vicente de los benitos de Salamanca, la obra ya comentada del convento de Nuestra Señora de la Vega y la del monasterio de Nuestra Señora del Carmen, también de Salamanca. Pedro de Llánez (o Llanes) era natural de Rada y vecino de León, yerno de Juan del Ribero, tuvo tres hijos, Pedro, Juan y Francisco, dedicados a la misma profesión
. Colaborador en algunas obras de Felipe de la Cajiga, puede ser que trabajase sobre1600, a las ordenes de Juan del Ribero o Juan de Nates en la iglesia del convento.
Hay otros maestros de cantería que sabemos que, por estas fechas, están trabajando en la iglesia de los agustinos de Madrigal. Este es el caso de Francisco del Río y Hernando del Río, maestros de cantería, naturales ambos de Secadura, en la Trasmiera, al segundo de los cuales ya lo hemos visto en el contrato de abril de 1597. El 30 de mayo de 1609 María de la Cuesta, viuda de Hernando del Río, se compromete a pagar a Francisco del Río por las “ocupaciones” en las obras de la iglesia del convento extramuros de Madrigal en los que trabajaron juntos, así como en otras obras como las del hospital de Horcajo de las Torres (Ávila).
quede de Hernando del Río, vecino que fue e yo sos del lugar de Secadura , otorgo y conozco por esta presente carta que me obligo de dar y pagar a Francisco del Río, vezino del dicho lugar o a quien su poder hubiere, quatrocientos reales de a treinta y quatro mrs. cada uno, los quales le debo de las ocupaçiones que asta el día de oy, con su persona y con mi poder a tenido con si en la villa de Madrigal, como en otras partes en que nos conçertamos la dicha cantidad. [Los] quales me obligo de dar y pagar a Francisco del Río o a quien el dicho su poder huviere, 414 A. H. P. C., protocolo 1104, f. 145-160. 415 A. H. P. A., Cristóbal del Salto, protocolo 3284, f. 98-99 214 la [mitad] de ellos para el día de Nabidad primero venidero deste presente año de la fecha desta carta y la otra mitad para el día de Nabidad o fin de año venidero del presente año de la fecha desta carta y la otra mitad por el día de Navidad o fin de año venidero de mill y seiscientos y diez años, llanamente y sin pleito alguno puestos y pagados ..... ....que fue fecha y otorgada en el lugar de Badanes que es en la junta del Boto, a treinta días del mes de mayo de mill y seiscientos y nuebe años, estando presentes por testigos Felipe de Alvarado y Lucas de Castillo y [Juan] de la Sierra vecinos desta dicha junta....” (firmas) 414 .
En 1601 comienza el acondicionamiento y amueblamiento interior de la iglesia, pero todavía se siguen haciendo algunas obras de cantería. De 21 de enero de 1601 es el contrato entre Alonso Mançanedes de Córdova y Francisco Rodríguez de Cardeñosa, maestros de cantería, con el padre prior, frailes y convento del monasterio de San Agustín extramuros de Madrigal, para hacer tres arcos de piedra. No se sabe el emplazamiento exacto de estos tres arcos, que se han de hacer a semejanza del que está a la entrada del “pórtico” (probablemente el patio), pero parecen referirse a los tres arcos de la fachada principal, lo que podría señalar que, terminada la iglesia, se piensa en continuar con las obras de la fachada y cuerpo colindante. En este sentido en el contrato de 1602, Luis Venero se compromete a la elaboración de un escudo de armas (el actual) y dos virtudes (desaparecidas) lo que parece indicar que para esta fecha estarían ya hechos los arcos del acceso.
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Sobre las torres, y quizás el cimborrio, se habían previsto unas cruces de hierro, que se debieron encargar una vez fallecido Juan del Ribero, por su hijo el licenciado Lucas del Ribero 416 A. H. P. S., protocolo 5145, f. 89. 215 que se hizo cargo de la terminación de la iglesia en 1600. Al parecer dichas cruces se encargaron en un principio al herrero de Salamanca Miguel de la Fuente, el cual al no haberlas hecho devuelve el dinero adelantado por Lucas de Ribero a Miguel del Río, quien tiene a su cargo estos remates. El documento de fecha 25 de noviembre de 1605, tiene como testigo a Juan de Nates Naveda.
“... Sepan quantos esta carta de obligación vieren como yo, Miguel de la fuente cerrajero, vezino de la ciudad de Salamanca, morador en la calle de Zamora, otorgo y conozco por esta presente carta que me obligo con mi persona y vienes avidos y por aver de dar y pagar que daré y pagaré a Miguel de Río, vecino del lugar de Vadames del arzobispado de la ciudad de Burgos, estante en esta ciudad y a quien su poder hubiere, ciento cincuenta y dos rreales los quales le debo y son por rraçón de otros tantos que el liçenciado Ribero, su cuñado, vecino del lugar de Rada me avía dado para en quenta de unas cruces de hierro que me avía dado azer para la yglesia de Sant Agustín de la villa de Madrigal de las quales por no aver cumplido a tiempo que estaba obligado a las dar y ser por quenta del dicho Miguel del Río le ago esta obligación y de los dichos 152 reales... ... en la ciudad de Salamanca a veintycinco días del mes de noviembre de 1605 años, siendo testigos, Domingo de Huerta y Pedro de Arroniz y Juan de Nates Naveda, vecinos y estantes en Salamanca...”
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417 A Juan González, su criado, hijo del escultor Juan González de Toledo, le deja al morir 3.000 ducados “por lo mucho que le quiero”. Así mismo 4.000 ducados a su criado Juan de Espinadal, hijo del ensamblador Pedro de Espinadal, “por el mucho amor que le tengo” A. H. P. M., Bartolomé de Dueñas, protocolo 5117, f. 217-224. 418
El 10 de octubre de 1616, Francisco Dáquez, entallador del rey y su mujer Jerónima de Quadros, vecinos de Madrid, se obligan al pago de 1.300 reales a Alonso de Vallejo, por una partida de madera de nogal que este tiene en su casa y en la casa de Truxeque . A. H. P. M., Alejo de Herrera, protocolo 2758, f. 804-805. 419
M Gómez Moreno, “Escultura del siglo XVI”, Ars Hispaniae, 1953, p. 98. 420
Estos retablos estaban dedicados a San Agustín y a San Nicolás Tolentino. La obra la tasan, una vez concluida el 9 de noviembre de 1602, los escultores Juan Muñoz y Antón de Morales. A. H. P. M. , protocolo 2612, f. 385-395. Publicado por A. Bustamante García, “El colegio de doña María de Aragón en Madrid”, en B. S. A. A., tomo XXXVIII, Valladolid, 1972, pp. 427-438. 421 E. García Chico, Documentos para el estudio del arte en Castilla. Tomo II: escultores, Valladolid, 1941, pp. 214- 218. 422
J. J. Martín González, Arquitectura barroca en España, 1600-1770", Cátedra, 1983. 216
1.5 La obra de Alonso de Vallejo. El escultor Alonso de Vallejo era vecino de Madrid, villa en la que muere, haciendo su testamento el 29 de diciembre de 1617. No se conoce que estuviera casado ni tuviera hijos
, nombrando heredera a la cofradía del Santísimo Sacramento de las Ánimas de la iglesia de San Sebastián de Madrid. Debió de poseer una situación económica desahogada, con diversos censos en casas de Madrid y Toledo. Tenía casa en la calle Toledo de Madrid, un almacén en Trijueque
Acompañó a la Corte cuando ésta se trasladó a Valladolid a principio del siglo XVII, fecha que coincide con el comienzo de su trabajo en Madrigal. Vallejo, de mano clasicista, se relaciona con Antón de Morales y sobre todo con Pompeyo Leoni, con el que se compromete a realizar los retablos de las iglesias de Nuestra Señora de Atocha, San Francisco y San Jacinto en Madrid. “Fue colaborador de Leoni en Madrid, donde ambos hicieron esculturas para el desaparecido convento de Atocha e intervino activamente en la vida artística madrileña como testigo, fiador y apoderado, lo que acredita gran prestigio dentro del gremio”
. Pertenece al grupo de artistas que trabaja en el entorno cortesano, junto a Juan Pantoja de la Cruz, con el que colabora en algunos retablos. Aparte de las obras del monasterio de Nuestra Señora de Atocha, trabajó para el colegio agustino que fundó en Madrid doña María de Aragón, donde realiza los retablos laterales de los hastiales del crucero, con pinturas de Juan Pantoja de la Cruz 420 , obra que termina justo antes de su labor en la recién concluida iglesia de los agustinos extramuros. Se le conocen también labores en algunos capiteles del Alcázar de Toledo, así como la obligación que contrae con la marquesa de Poza para hacer el sepulcro de su marido don Francisco de Rojas en la iglesia de San Pablo de Palencia, obra que finalmente no llegó a realizar Download 3.97 Mb. Do'stlaringiz bilan baham: 
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