Xorazm ma’mun akademiyasi axborotnomasi – /2019 Ўзбекистон республикаси фанлар академияси минтақавий бўлими

XORAZM MA’MUN AKADEMIYASI AXBOROTNOMАSI –6(2)/2020  
100
Например, в рассказе «Печенег» в начальном абзаце дается портретная характеристика 
отставного казачьего офицера Жмухина, сообщается о том, что он ехал в вагоне домой, и «его не 
покидали грустные, серьезные мысли о близкой смерти, о суете сует, о бренности всего 
земного». Рассказывается о знакомстве с новым пассажиром. Повествование ведется в серьезном 
тоне и настраивает читателя на раздумчивый лад: хочется знать, какие же грустные мысли 
занимают человека. 
И вот в финале рассказа старик Жмухин, сидя за столом, снова «размышляет». Даже не 
зная всего содержания рассказа, прочитав только его начальный и заключительный абзацы, мы 
вполне могли бы представить себе героя-обывателя. А.П.Чехов уже с нескрываемой иронией 
конкретизирует содержание его «серьезных» мыслей, используя прием комического 
присоединения однородных членов. 
«Старик, смущенный, не зная, как и чем объяснить этот странный неожиданный окрик 
гостя, не спеша пошел в дом. И сидя тут за столом, он размышлял долго о теперешнем 
направлении умов, о всеобщей безнравственности, о телеграфе, о телефоне, о велосипедах, о том, 
как все это не нужно, успокоился мало-помалу, потом закусил не спеша, выпил пять стаканов 
чаю и лег спать». 
В этом абзаце лексические средства связи – синонимические замены (Жмухин – старик), но 
главное - конкретизация словосочетания из первого абзаца «грустные серьезные мысли», при 
помощи которой дается беспощадная углубленная характеристика обывателя, «печенега». 
К этой группе можно отнести рассказ «Толстый и тонкий». 
«На вокзале Николаевской железной дороги встретились два приятеля: один толстый, 
другой тонкий. Толстый только что пообедал на вокзале, и губы его, подернутые маслом, 
лоснились, как спелые вишни. Пахло от него хересом и флер-д’оранжем. Тонкий же только что 
вышел из вагона и был навьючен чемоданами, узлами и картонками. Пахло от него ветчиной и 
кофейной гущей. Из-за его спины выглядывала худенькая женщина с длинным подбородком – 
его жена, и высокий гимназист с прищуренным глазом – его сын». 
В конце рассказа автор описал сцену прощания Тонкого: 
«Тонкий пожал три пальца, поклонился всем туловищем и захихикал, как китаец: «Хи-хи-
хи». Жена улыбнулась. Нафанаил шаркнул ногой и уронил фуражку. Все трое были приятно 
ошеломлены». 
Совершенно другой тип соотношений между абзацами можно найти в поздних рассказах 
А.П.Чехова, которые отличаются сложным сюжетом, проблемной заостренностью, глубоким 
раскрытием внутреннего мира героев. Начальные и конечные абзацы в них очень различны и по 
содержанию и в структурном плане. В основе их взаимодействия обычно лежит контраст общего 
эмоционального тона, спокойного или взволнованного. Выражено это взаимодействие не прямо, 
грамматическими или лексическими средствами, а целой гаммой логических и эмоциональных 
ассоциаций. 
Построение заключительных фраз многих чеховских рассказов рассчитано на создание у 
читателя восприятия, совпадающего с основным тоном, с основной мелодией рассказа. 
Например, рассказ «Дама с собачкой» начинается так: 
«Говорили, что на набережной появилось новое лицо: дама с собачкой». Далее автор 
представляет читателю главного героя Гурова и как бы через его восприятие дает беглый портрет 
героини - «молодой дамы невысокого роста блондинки в берете». 
Начало очень спокойное, эпическое. Неопределенно-личное предложение («Говорили, 
что...») придает последующему изложению скучающий интерес к этому «новому лицу». Гуров 
будто разглядывает «даму с собачкой» просто так. Но финальный абзац рассказа отличается 
контрастом: 
«И казалось, что еще немного - и решение будет найдено, и тогда начнется новая, 
прекрасная жизнь; и обоим было ясно, что до конца еще далеко-далеко и что самое сложное и 
трудное только еще начинается». 
В рассказе «В родном углу» эмоциональный контраст ощущается еще больше. Начальный 
абзац - лирическое описание степи, картин «громадных, бесконечных, очаровательных своим 
однообразием», – это почти стихотворение в прозе. Образ степи, «безграничной и 
равнодушной», которая нагоняет дремоту, притупляет чувства, заставляет отказаться от борьбы, 
- это фон. 

---