1. Русский народный театр

В гоголевских комедиях, которые являлись величайшими образцами реализма, Щепкин и увидел ту самую правду жизни, какую стремился утвердить на сцене. В гениальном «Ревизоре», комедии, не имеющей себе равной по силе обличения во всей русской литературе, комедии, в которой Гоголь с потрясающей силой показал всю мерзость, гниль, тупость и произвол страшного режима николаевской России. Щепкин как актер не только нашел себя, но и поднялся на одну высоту в искусстве с самим Гоголем.
Правда в начале роли Фамусова и Городничего не удавались, но потом всё сошлось.
Щепкинский городничий был живым воплощением типичного градоправителя дворянско-помещичьей России. Не случайно, когда Щепкин впервые появился в «Реви­зоре», один из критиков сказал: «Кажется, что Гоголь с него списывал своего городничего, а не он выполнял роль, написанную Гоголем».
Щепкин был не только гениальным актером, но и вы­дающимся театральным педагогом и теоретиком сценического искусства. В основу своего преподавания он клал стремление передать ученикам ту естественность и простоту, которые отличали его собственную игру.
Театр считал храмом, никогда не опаздывал, всегда учил роли наизусть, требовал знания не только своей роли, но и пьесы в целом.

12. Творчество А.Н. Островского.

Александр Николаевич Островский (1823—1886). Родился в самом центре того Замоскворечья, бытописателем кото­рого ему суждено было сделаться. Да, первое, что важно, это то, что Островский начал новое направление - бытовой театр. Превыше всего он ставил точность воспроизводства бытовой жизни. В языке, в среде вообще во всём. Ибо увлечение бытом было всеобщей установкой (см. про “Москвитянина”). И 19 век теперь у нас делится на Пушкинское, Гоголевское и Островское (50-80-е) время.

Второе - Островский использует характеры (до этого был театр амплуа). Ну как характеры, он берет амплуа типа бедной/богатой невесты, богатого купца, бедного жениха, но стремится к индивидуализации, чтобы персонаж был уникальным, не напоминал другого. У него огромные разнообразие женских характеров.
Островский принадлежал к поколению “людей 40-х годов”. Воспитанных на идеалистической философии, романтических, благодаря театру, на излете Мочаловского десятилетия. Эти люди видели в спектаклях, которые тогда были прям событием не только сплошные плюсы, но и опасность: “бытовая шекспиромания” или “русский Гамлетизм”. За модель молодое поколение брало образ Гамлета.