1. Социокультурная ситуация 1980-2000х гг особенности литературного процесса на современном этапе

34. Многообразие современного отечественного детектива: Б.Акунин, Д.Корецкий, А.Маринина, Д.Донцова и др.
(+ к экзамену (или) Устинова, Маринина, Донцова, Корецкий).
Исторические романы-детективы Б.Акунина. Б,А. называют создателем новой литературной традиции в жанре детектива и постмодернистом. Романы о Фандорине и Пелагее определяют как своего рода римейк постмодернистских взглядов «мир как хаос», «мир как текст», мир как открытое произведение.
С т.зр. жанровой циклизации произведения Акунина называют романами-сериалами. Исследователь Е.М.Тюленева полагает, что постмодернистский текст, повторяющий другие тексты, понизанный цитатами, сделавший своей основой интертекстуальность по своей сути является текстом-сериалом. Здесь важно, что сериал всегда рассчитан на массовое сознание. Бориса Акунина можно считать приемником традиции Умберто Эко, его философским идеям, идеям Фаулза и Исигуро. Понимание мира как хаоса, где нет и не может быть порядка завершает роман Эко «Имя розы». Главный герой, Вильгельм Баскервильский, носитель этой идеи. Он разочарован в своих дедуктивных способностях, поскольку не смог спасти аббатство и рукопись. Эта же философия, но только в легко доступной форме, транслируется в романе «Коронация», когда Фандорин обнаруживает ту же неупорядоченность, хаотичность мироустройства и объясняет дворецкому свое жизненное кредо: «Жизнь есть ничто иное, как хаос. Нет в ней никакого порядка, и правил тоже нет». Но трагизм филоскофского высказывания в романе снимается тем, что эта фраза адресована дворецкому, который, по всей вероятности, чужд всякой философии. В каждом из романов есть трагедия, которая становится доказательством торжества хаоса. В романе «Азазель» гибнет в день свадьбы жена Фандорина, в романе «Алмазная колесница» гибнет возлюбленная О-юми и умирает сын. В романе «декоратор в монастырь уходит другая возлюбленная. В «Статском советнике» высокопоставленный чиновник из Петербурга оказывается провокатором, двойным агентом, создавшим террористическую организацию. Но, если в романе Умберто Эко главный герой, Вильгельм Баскервильский, и его помощник Атсон, пережив жизнь как хаос событий, как движение к смерти, не находит в ней ни логики, ни правил, то Борис Акунин предлагает и правила, и логику: своеобразный кодекс поведения, которым руководствуются Фандорин и Пелагея. Суть в том, что, в отличие от Вильгельма Баскервильского, Фандорину и Пелагее удается восстановить справедливость и наказать преступника.
В своих романах БА обращается к особому типу героя, реккурентному персонажу. Важнейший признак такого персонажа – повторяемость узнаваемых черт в герое. Характерными и неизменными приметами Эраста Фандорина становятся седые виски, заикание, блестящее владение дедуктивным методом, безразличное отношение к славе и успеху, неопределенность в личной жизни, владение боевыми искусствами, умение до неузнаваемости изменять свою внешность, фатальное везение в безвыходных и опасных ситуациях.
БА использует в своих романах мотивы классической русской литературы. Создается своего рода калейдоскоп чужих текстов, которые органично вплетаются в тексты акунинских романов и начинается литературная игра с читателем. Здесь можно найти мотивы и образы из р-нов Достоевского «Преступление и наказание», «Идиот», «Братья Карамазовы». Узнается стиль Гоголя и т.п. Реминисценции, которые использует А, позволяют ему создать исторический колорит, иллюзию реальности России 2й пол 19в.
Кроме этого акунинские произведения строятся на детективной интриге. И здесь уже наблюдается художественная апелляция к образцам зарубежной детективной классики. Н-р, образ Эраста Фандорина представляет собой сплав черт Шерлока Холмса, принца Флоризеля, Вильгельма Баскервильского. Образ монахини Пелагеи соединяет в себе черты отца Брауна и мисс Марпл.
Детективный пласт представляет собой каноническое начало массовой литературы. И это одна из важнейших черт в новой беллетристике Акунина. Особый колорит детективному сюжету придает исторический фон. Н-р, в р-не «Коронация» реальное событие – коронация Николая Второго является фоном детективной интриги, в основе которого лежит похищение младшего сына Георгия Александровича Романова. Сочетание вымышленных героев и вымышленных исторических лиц с реальными историческими личностями и событиями создают иллюзию правдоподобия. Фандорин, согласно созданной схеме Акунина, появляется в решающие моменты подлинной истории, так, н-р, в р-не «Турецкий гамбИт» он не дает возможности русской армии войти в Константинополь, где ее ждет неминуемый разгром. Или, в р-не «Коронация» герой становится свидетелем Ходынских трагических событий, произошедших в Москве в 1896 году.
Писатель создает своего рода миражную историю России. И при этом непринужденно интерпретирует с важнейшими историческими фактами. Т.е. реальные исторические события становятся сюжетным и композиционным стержнем, на который нанизываются события, мотивы, образы. В этом случае Акунин следует методу А.Дюма.
Важнейшим объединяющим началом романов-сериалов является детективный сюжет. Он окчует из одного пр-я в другое и меняет характер в зависимости от жанра. Так, н-р, наряду с использованием жанров классического криминального р-на в проекте о Фандорине, Акунин создает свои жанры: 1)Конспералогический детектив. «Азазель». 2) Герметичный детектив. «Левиафан». 3)Детектив о наемном убийце «Смерть Ахилесса». 4)Великосветский р-н «Коронация». 5)Декадентский детективный р-н «Любовница смерти». 6)Диккенсианский р-н «Любовник смерти».
Акунин оч часто стилизует манеру письма того или иного писателя. Н-р, в «Любовнике смерти» он кодирует сюжетные ходы «Оливера Твиста», в р-не «Декоратор», в основе которого лежит история о маньяке, Акунин обыгрывает сюжет р-на Зюскинда «Парфюмер». Исследователи отмечают двойственность р-нов Акунина, размывание границ между элитарной и массовой литературой. В ней можно увидеть 2 пласта: верхний – детективная история; второй, более сложный – включение исторического фона и контекста мировой литературы.