I-bob. Opera janrining rivojlanish tarixi

Verdining boshqa ko'plab operalarida bo'lgani kabi, librettoni ham Franchesko Piave yozgan. Unda hamma narsa juda oddiy:

• 
  eng kam aktyorlar;
  
• 
  chigal fitnaning etishmasligi;
  
• 
  asosiy e'tibor voqeaga emas, balki psixologik tomonga - qahramonning ma'naviy dunyosiga qaratilgan.
  

Kompozitsiya rejasi juda lakonik bo'lib, u shaxsiy dramaturgiyaga qaratilgan:
1-kun - Violetta va Alfredo tasvirlari ekspozitsiyasi va muhabbat chizig'ining boshlanishi (Alfredoning tan olinishi va Violetta qalbida o'zaro hissiyot paydo bo'lishi);
Ikkinchi kun butun hayoti sevgi ta'sirida butunlay o'zgargan Violetta obrazining evolyutsiyasini namoyish etadi. Zotan, bu erda fojiali tanazzulga burilish sodir bo'ldi (Violetta bilan Jorj Germont bilan uchrashuvi halokatli bo'ladi);III kun Violetta o'limi va kulminatsion nuqtasini o'z ichiga oladi. Shunday qilib, uning taqdiri operaning asosiy dramatik yadrosidir.
By janr"Traviata" - birinchi namunalardan biri lirik-psixologik opera. Syujetning tartibliligi va yaqinligi Verdini o'zining birinchi qahramonlik monumentalligi, teatr tomoshasi, ajoyibligidan voz kechishiga olib keldi. opera asarlari... Bu bastakorning "eng jim" kamerali operasi. Simli asboblar orkestrda hukmronlik qiladi, dinamika kamdan-kam chetga chiqadi R.

Verdi boshqa asarlariga qaraganda ancha kengroq zamonaviy kundalik janrlar... Bu, birinchi navbatda, "Traviata" ning "leytgenri" deb atash mumkin bo'lgan vals janri (valsning yorqin namunalari Alfredoning ichimlik qo'shig'i, Violetta ariyasining "Bo'sh bo'l ..." ning 2-qismi. erni tark eting »). Vals fonida Alfredning I aktdagi juda yaxshi tushuntirishlari sodir bo'ldi. Juzeppe Verdining "Rigoletto" operasi

Bu Verdining birinchi etuk operasi (1851), unda bastakor qahramonlik mavzularidan uzoqlashib, ijtimoiy tengsizlik tufayli yuzaga kelgan ziddiyatlarga yuz tutgan.Qalbida fitna- Viktor Gyugoning "Qirol ko'ngil ochar" dramasi, qirol hokimiyatining obro'siga putur etkazgani uchun premyeradan so'ng darhol taqiqlangan. Tsenzuralar bilan to'qnashuvlarning oldini olish uchun Verdi va uning librettisti Franchesko Piave ushbu sahnani Frantsiyadan Italiyaga ko'chirib, qahramonlarning ismlarini o'zgartirdi. Biroq, bu "tashqi" o'zgarishlar ijtimoiy ta'sir kuchini kamaytirmadi: Verdi operasi, Gyugoning pyesasi singari, dunyoviy jamiyatning axloqiy qonunbuzarligi va buzuqligini qoralaydi.
Opera Rigoletto, Gilda va Dyuk obrazlari bilan bog'liq bo'lgan bitta voqea jadvali jadal va tez rivojlanib boradigan harakatlardan iborat. Faqat asosiy qahramonlar taqdiriga bunday e'tibor Verdi dramaturgiyasiga xosdir.I Aktda allaqachon - Monteronning la'nati epizodida - qahramonlarning barcha ehtiroslari va harakatlariga olib keladigan o'limga olib keladigan natijalar kutilmoqda. Dramaning ushbu haddan tashqari nuqtalari - Monteronning la'nati va Gildaning o'limi o'rtasida o'zaro bog'liq dramatik avj nuqtalari zanjiri mavjud bo'lib, fojiali tugashni tinimsiz yaqinlashtirmoqda.

• 
  I aktning finalida Gildani o'g'irlash joyi;
  
• 
  Rigolettoning monologi va Gilda bilan bo'lgan quyidagi sahna, unda Rigoletto Dyukdan qasos olishga qasam ichgan (II akt);
  
• 
  Rigoletto, Gilda, Hertsog va Maddalena kvarteti III aktning cho'qqisi bo'lib, o'limga olib keladigan tanazzulga to'g'ridan-to'g'ri yo'l ochadi.
  

Operaning asosiy xarakteri Rigoletto- biri eng yorqin tasvirlar Verdi tomonidan yaratilgan. Bu Gyugoning ta'rifiga ko'ra, uch karra baxtsizlik (xunuklik, darmonsizlik va xo'rlangan kasb) tortadigan odam. Gyugoning dramasidan farqli o'laroq, bastakor o'z asarini uning nomi bilan nomlagan. U Rigoletto obrazini eng chuqur haqiqat va Shekspirning ko'p qirraliligi bilan ochishga muvaffaq bo'ldi.
U ajoyib ehtiroslarga ega, g'ayrioddiy aqlga ega, ammo sudda kamsituvchi rol o'ynashga majbur. Rigoletto zodagonlarni kamsitadi va ko'rmaydi, u buzuq saroy amaldorlarini masxara qilish imkoniyatini boy bermaydi. Uning kulgisi hatto keksa Monteronning otalik g'amini ham ayamaydi. Biroq, Rigolettoning qizi umuman boshqacha emas: u mehribon va fidoyi otadir.
Qisqa orkestr kirish so'zini ochadigan operaning birinchi mavzusi asosiy qahramon obrazi bilan bog'liq. Bu la'nat mavzusi karnay-surnay va trombonlarda bir ovozni keskin nuqtali ritmda, dramatik c-minorda doimiy takrorlashga asoslangan. Xarakter dahshatli, g'amgin, fojiali, tarang uyg'unlik bilan ta'kidlangan. Ushbu mavzu tosh tasviri, kechirimsiz taqdir sifatida qabul qilinadi.
Kirishning ikkinchi mavzusi "azoblanish mavzusi" deb nomlanadi. U pauzalar bilan to'xtatilgan, achinarli ikkinchi intonatsiyalarga asoslangan.