Konservatoriyasi umumiy fortepiano

||: A            B   :|| ||: A1                B1  :|| 

 B.P.          Yo.P     B.P.               Yo.P.                                                  

                            D-dur          G-dur  

                            e-moll  

                            a-moll            

 

Asar    “o„n  oltitalik”  notalar  bir  partiyadan  boshqasiga  muntazam  ravishda 

o„tib turadigan ikki ovozda bayon etilgan, bu orqali tovush manzarasining o„ziga 

xosligi va rang-barangligiga erishiladi. Ayni paytda bu holat shogird oldiga jarang 

ravonligi  va  “o„n  oltitalik”  notalarning  chap  qo„ldan  o„ng  qo„lga  (va  aksincha) 

silliq o„tishlari bilan bog„liq murakkab ijrochilik vazifalarini qo„yadi:  

D.Skarlattining  bu  “Tokkata”si  juda  mayin  kuychan  tovush  va  yaxshi 

egiluvchan  legatoni  talab  etadi.  Pyesa  go„yo  ekspromt  tarzda  paydo  bo„luvchi 

virtuoz topilmalarga boy. D.Skarlatti klavir asarlarini o„tmish davr italyan organ-

klavir maktabi kompozitorlarining badiha-prelyudiya toifasidagi asarlari tayyorlab 

bergan  edi.  Tokkataning  ixtiroviy  fakturasida  rivojlanishning  imitatsiya, 

kontrapunkt singari ko„plab polifonik usullari kuzatiladi. 

---

Garchi Tokkata ikki qismli bo„lsa-da, unda rivojlovning tug„ilish alomatlari 

kuzatiladi.  Pyesaning  birinchi  qismida  ikkita  bo„lim  mavjud:  bosh  va  yondosh 

partiyalar.  Bosh  partiya  asosiy  G-dur  tonalligida,  yondosh  partiya  esa  D-dur 

dominanta tonalligida yozilgan. Bosh partiya ustida ishlayotib, ijrochilik shtrixlari 

detalizatsiyasiga  e‟tibor  qaratish  zarur,  zero,  pyesaning  ijrosi  ilk  klassitsizmning 

estetik  tamoyillariga  ko„ra  nafislikni,  nazokatni  talab  etadi.  “Allegro  vivace” 

sur‟ati  o„ta  shiddatli  bo„lishi  kerak  emas,  sababi  o„quvchi  bunda  tovushning 

kuychanligiga, fakturaning shaffofligi va yengilligiga intilishi lozim. Nota matnida 

dinamik  belgilar  juda  aniq  ko„rsatilgan,  ular  ham  o„quvchi  nazaridan  chetda 

qolmasligi  kerak.  Bosh  partiya  muhiti  yorug„,  hayotdan  mamnunlik  hissi  ufurib 

turgan yagona kayfiyatda bo„lib, bir registrdan boshqasiga o„tishlar juda ravon va 

tabiiy bo„lishi kerak.   

Yondosh partiyada kontrast qirralarni ko„rsatish muhim, xususan, o„ng qo„l 

partiyasidagi  bo„rttirilgan  melodik  ovozni.  Ushbu  mavzuning  ijrosi  o„ta    aniq 

artikulyatsiyani  talab  etadi.  D.Skarlatti  chap  qo„l  partiyasida  jo„rovozning 

arpedjiolangan  toifasidan  foydalanadi,  nashr  muharriri  bu  yerda  pedal  qo„shib 

chalishni tavsiya etadi: 

Kompozitor  yakunlovchi  taktlarda  bosh  partiyaga  xos  bo„lgan  fakturani 

yangilaydi  va  Tokkataning  birinchi  qismini  D-dur  dominanta  tonalligida 

tamomlaydi. 

Tokkataning ikkinchi  qismi  rivojlov-repriza.  D.Skarlatti pyesaning  rivojlov 

qismida  bosh  partiya  mavzusini  yangi  detallar,  xususan,  tremololar  kiritib, 

variatsiyalaydi:  

Mazkur  qismdagi  melodik  va  garmonik  rivojlanish  o„zining  tarangligi  va 

ekspressiyasi bilan ajralib turadi. Rivojlangan fakturada kuy chizig„i va jo„rnavoz 

funksiyalari  aniq  ajraladi,  bunda  jo„rnavoz  chap  qo„l  partiyasidagi  yashirin 

ikkiovozli unsurlar bilan ta‟kidlab ko„rsatiladi:  

Ushbu fonda kuy ayniqsa o„ng qo„l partiyasida erkin va kuychan yangraydi. 

Yondosh  partiya  reprizada  kichik  o„zgarishlarga  uchraydi.  U  trelsimon 

figuratsiyalar  bilan  boyitilib,  bayramona  yorug„  kayfiyatni  tasdiqlaydi. 

D.Skarlattining yorqin va virtuoz klavir uslubi F.Mendelson va F.List ijodiga ta‟sir 

ko„rsatdi,  keyinchalik  esa  italyan  klavirchisi  yutuqlarini  S.Prokofyev  ham  ijodiy 

o„zlashtirdi.