Konservatoriyasi umumiy fortepiano

  Allegro              Adajio         Allegro  

Tokkataning  birinchi  bo„limi  pog„onama-pog„ona  pastlovchi  melodik 

harakat  bilan  boshlanadi.  I.S.Baxda  tezkor  notalar  harakati  odatda  melodik 

xarakterga  ega  bo„lib,  aksariyat  vaziyatlarda  bunday  kuy  chizig„i  pog„onama-

pog„ona pastlovchi harakatni namoyon etadi: 

Bunday turdagi passajni chalayotib, uning harakati uchun tayanch nuqtalarni 

topa bilish zarur, hammasini bir xil chalish mumkin emas. Musiqiy ibora muayyan 

tayanch  nuqtaga  intilayotganini  tinglovchi  his  etishi  zarur.  Ijro  tafakkur  etilgan 

bo„lishi  kerak.  Birinchi  nota  g²  ni  uzoq  cho„zib  yubormaslik  lozim.  Kuyni  o„ng 

qo„ldan  chapiga  o„tkazish,  nihoyatda  silliqlik  bilan,  sezdirmasdan  amalga 

oshiriladi.  

3- va  4-taktlarda  pastlovchi kuy  chizig„i yiriklashib,  akkordlar  ko„rinishida 

bayon etiladiki, ular keng va ko„tarinki ruhda yangrashi joiz. Bu akkordli majmua 

jonli va ifodali bo„lishi kerak. Mazkur vaziyatda musiqiy rivoj mantiqi bir vaqtning 

o„zida ikki koordinat bo„yicha taqsimlanadi: ya‟ni, darhol ikki holatni qayd etadi – 

melodik (chiziq) va garmonik (akkord)ni. Shu bilan birga faktura egiluvchanligi va 

harakatchanligiga erishiladi. 5- va 6-taktlarda jarangning tembr go„zalligiga sabab 

bo„luvchi  kontrapunkt  usuliga  e‟tibor  qaratish  zarur.  Allegroning  keyingi  barcha 

rivojlanishlari  Tokkataning  boshlanishida  ma‟lum  bo„lgan  mana  shu  uchta 

koordinatlarga  asoslanadi.  I.S.Bax  fakturani  zichlash  va  bo„shashtirish  usulini, 

fakturaviy  o„zgarishlarni  ajratib  ko„rsatuvchi  registr  kontrastlari  va  dinamik 

qarama-qarshiliklarni mahorat bilan qo„llaydi. Natijada Tokkata ushbu bo„limining 

dramaturgik istiqboli dinamikasini ta‟minlaydi. 

Asarning  o„rta  bo„limi  Adajio  parallel  minorda  yozilgan.  Ushbu  qism 

musiqasi tuyg„ularning alohida ko„tarinkiligi va ilhombaxshligi bilan ajralib turadi. 

Adajioni  polifonik  matoning  har  bir  ovoziga  quloq  tutgan  holda  ravon,  diqqatni 

jamlab, e‟tibor bilan ijro qilish lozim:  

Adajio  qismi  I.S.Bax  tomonidan  yozuvning  o„tkir  polifonik  texnikasini 

qo„llash  orqali  yozilgan:  bu  -  imitatsiyalar,  kanonik  sekvensiyalar,  motivlar 

aylanmasi va kombinatorika. Bunda musiqiy ifoda ekspressiyasini kuchaytiruvchi 

pastlovchi  xromatik  yurishlar  va  ko„tariluvchi  yurishlar  muhim  ifodaviy 

ahamiyatga  ega.  Ushbu  bo„lim  xotimasida  alohida  vazminlik  va  ijro  ahamiyatini 

talab  etuvchi  con  discrezione  ko„rsatmasiga  e‟tibor  qaratish  lozim.  Majorli 

dominantadagi yakun nihoyatda ifodali va yorug„ yangraydi.  

Tokkataning uchinchi  qismi  Allegro  fuga  shaklida  yozilgan.  Fuga  mavzusi 

uch  taktli  hajmda  bo„lib,  bir  nechta  unsurlardan  tashkil  topgan.  Birinchisi  – 

sitsiliana  ritmini  eslatuvchi,  individuallashtirilgan,  ikkinchi  unsur  “o„n 

oltitaliklar”ning  bir  maromli  ritmik  chizmasiga  asoslangan,  bunda  shuningdek, 

---

to„ldiruvchili  sakramalar  toifasi  va  garmonik  figuratsiyalarga  olib  keluvchi  katta 

sekunda tomon ko„tariluvchi ifodali yurish mavjud:  

Mavzu  xarakteri  shiddatli,  intiluvchan,  birmuncha  raqssimon  va 

skersiosimon. Fugadagi ovozlarning boshlanish chizmasi quyidagicha:  

 

T_______________________ 

       T___________________ 

               T_______________ 

 

Bu yerda tonal javob bo„lib, mavzuning ikkinchi o„tishidan so„ng bir taktli 

intermediya  keladi. Mavzuning  har  bir unsuri  turli xil  modifikatsiyalarga uchrab, 

polifonik  birikmalarni  hosil  qilgan  holda,  boshqa  unsurlar  bilan  o„zaro  ta‟sirga 

kirishadi.  I.S.Bax  butun  fuga  davomida  asosan  uchovozli  polifonik  tuzilmani 

saqlaydi. 

Talabaning  fuga  ustidagi  ishini  yo„naltirayotib,  uning  e‟tiborini  uch  ovoz 

mutanosibligiga  qaratish  kerak:  bu  -  o„z  harakatida  irodali  va  shiddatli  bo„lgan 

yagona  badiiy  obraz  unsurlarining  yaxlit  o„zaro  ta‟siridir.  Ijrochining  vazifasi  – 

barcha  ovozlari  o„zaro  bog„langan  fuganing  yaxlit  tovush  obrazini  yaratishdir. 

Fuganing  ritmi  ham  kam  bo„lmagan  murakkablikni  namoyon  etadi.  Agar 

o„rganuvchi  mavzuda  punktir  figuratsiya  va  pulsli  “o„n  oltitaliklar”ni  his  etsa,  u 

holda  bu  unga  mavzuda  yashiringan  butun  ritmik  zaryadni  ifoda  etishda  ko„mak 

beradi.  Tokkataning  tafakkur  etilgan  yaxlit  ijro  shakli  talaba  intellektini 

rivojlantirishga,  fikrlash  doirasini  kengaytirishga  yordam  beradi.  I.S.Bax 

tokkatalarini o„rganish – bu yosh musiqachilarning texnik va ijrochilik mahoratini 

takomillashtirish tomon yo„l ekanligi shubhasizdir.