Конспект лекций Казань 2014 Направление подготовки : 050100. 62 «Педагогическое образование»

Структурные типы заглавий 
В литературе XIX–XX вв. заглавия в структурном отношении 
разнообразны. Они обычно выражаются: 
1) одним словом, преимущественно именем существительным в 
именительном падеже или других падежных формах: «Левша» Н.С. Лескова, 
«Игрок» Ф.М. Достоевского, «Деревня» И.А. Бунина, «На пеньках» И.С. 
Шмелева и др.; реже встречаются слова других частей речи: «Мы» Е. Замятина, 
«Никогда» З. Гиппиус; 
2) сочинительным сочетанием слов: «Отцы и дети» И.С. Тургенева, 
«Преступление и наказание» Ф.М. Достоевского, «Мать и Катя» Б.Зайцева, 
«Мастер и Маргарита» М.А. Булгакова; 
3) подчинительным словосочетанием: «Кавказский пленник» Л.Н. 
Толстого, «Господин из Сан-Франциско» И.А. Бунина, «Няня из Москвы» И.С. 
Шмелева и др.; 
4) предложением: «Правда – хорошо, а счастье – лучше» А.Н. 
Островского, «Яблони цветут» З. Гиппиус, «Сильные идут дальше» В.М. 
Шукшина, «Я догоню вас на небесах» Р. Погодина. 
Поскольку заглавие призвано оказать эмоциональное воздействие, в 
названии текста могут использоваться выразительные возможности языковых 
средств разных уровней. Так, многие заглавия представляют собой тропы, 
включают звуковые повторы, новообразования, необычные грамматические 
формы («Итанесиэс», «Страна нетов» С.Кржижановского). 
Заглавие текста, как правило, многозначно. Слово, вынесенное в позицию 
заглавия, как уже отмечалось, по мере развертывания текста постепенно 
расширяет объем своего значения. Обратимся к заглавию поэмы Н.В. Гоголя 
«Мертвые души». Это ключевое словосочетание приобретает в тексте 
произведения не одно, а три значения. 
1.«Мертвые души» — клишированное выражение официально-делового, 
бюрократического стиля, обозначающее умерших крепостных крестьян.

---

94 
2. «Мертвые души» — метафорическое обозначение «небокоптителей» – 
людей, живущих пошлой, суетной, бездуховной жизнью, само существование 
которых уже становится небытием.
3. «Мертвые души» — оксюморон: если слово «душа» обозначает 
неуничтожимое бессмертное ядро личности, то его сочетание со словом 
«мертвая» алогично. В то же время этот оксюморон определяет 
противопоставление и диалектическую связь в художественном мире поэмы 
двух основных начал: живого (высокого, светлого, одухотворенного) и 
мертвого.
Однако заглавие не только «собирает» различные значения слов, 
рассеянных в тексте, но и отсылает к другим произведениям и устанавливает 
связи с ними. Так, многие заглавия являются цитатными («Как хороши, как 
свежи были розы» И.С. Тургенева, «Лето Господне» И.С. Шмелева, «Уже 
написан Вертер» В.П. Катаева и др.) или включают в свой состав имя 
персонажа другого произведения, тем самым открывая диалог с ним («Степной 
король Лир» И.С. Тургенева, «Леди Макбет Мценского уезда» Н.С. Лескова и 
др.). 
В значении заглавия всегда сочетаются конкретность и обобщенность. 
Конкретность его основана на обязательной связи заглавия с определенной 
ситуацией, представленной в тексте, обобщающая сила заглавия – на 
постоянном обогащении его значениями всех элементов текста как единого 
целого. Заглавие, прикрепленное к конкретному герою или к конкретной 
ситуации, по мере развертывания текста приобретает обобщающий характер и 
часто становится знаком типичного. Это свойство заглавия особенно ярко 
проявляется в тех случаях, когда заглавием произведения служит имя 
собственное. Многие фамилии и имена в этом случае становятся поистине 
говорящими (например, такое заглавие, как «Обломов»). 
Таким образом, важнейшими свойствами заглавия являются его 
многозначность, динамичность, связь со всем содержанием текста, 
взаимодействие в нем конкретности и обобщенности. 

---

95