Лекция №2: Классический и послеклассический период развития древнегреческой литературы. Древнегреческая трагедия и комедия

Романизация греческих сюжетов сказывается в том, что Плавт часто вносит в свои комедии черты римского уклада жизни, рим­ской культуры, римского суда, римского самоуправдения. Романизация греческих сюжетов сказывается и во внесении Плавтом названий римских городов, имён римских богов, в изображении римских национальных обычаев.
Но творческая самостоятельность Плавта сказывалась в основном не в этих разбросанных в комедиях чертах римской жизни, а в том, что он брал из грече­ских комедий сюжеты, созвучные с римской жизнью, и разрешал в них проблемы, актуальные для своего общества.
Плавт большею частью изображает в своих комедиях молодых купцов, часто ведущих торговлю в заморских краях, показывает конфликты детей со своими отцами, мешающими их личной жизни, конфликты со сводниками, из рук которых надо вырвать любимых девушек, с ростовщиками, у которых приходится занимать деньги. В комедиях всюду чувствуется страстная ненависть Плавта к ростовщикам.
Самые яркие образы в комедиях Плавта – это умные, ловкие, необыкновенно энергичные рабы. Они помогают своим молодым хозяевам устроить их личную жизнь. Они неистощимы в остро­умии, от них так и пышет весельем, они на каждом шагу сыплют шутками.
Вообще, в комедиях Плавта царит дух веселья, оптимиз­ма, жажды жизни, желания действовать, расчищать себе дорогу к счастью. Такое настроение было выражением общего тона социальной обстановки Рима времени Плавта.
Римская республика в конце III и в начале II в. до н.э. пере­живала небывалый экономический и политический подъём. Закон­чилась II-я Пуническая война, которую историк Тит Ливии назвал «тягчайшим и опаснейшим испытанием в судьбах римского народа».
А после сирийской войны (192-188 гг.) Рим стал полным хозяином восточного Средиземноморья. Захват территорий, победо­носные войны вызывали сильнейший приток рабов и усиливали римскую торговлю. Это приводило к обогащению аристократии и верхушки плебса.
В Риме бурно развивались товарно-денежные отношения, но ещё не выступали со всей резкостью те социальные противоречия, которые станут характерными в I в. до н.э. и приведут к ожесточённым гражданским войнам.
Ориентируясь главным образом на плебейские массы, Плавт в своих комедиях ставил вопросы, актуальные для плебса, и разговаривал со своими зрителями на языке, близком для них. Его основные персонажи гротескны, их черты гиперболичны, в комедиях много буффонады, много комических обращений непосредственно к зрителям: язык героев поражает обилием острых шуток, игрой слов, массой просторечных выражений, весёлых qui pro quo, когда герои не понимают один другого.
Всё это и придаёт необычайную живость комедии Плавта, вносит «италийский уксус» в противовес «аттической соли» греческих комедий. Недаром римский учёный-филолог Варрон (I в. до н.э.), изучавший комедии Плавта и составивший их классификацию, вполне согласен с мнением старого грамматика Элия Стилона (конец II в.), что «сами музы пользовались бы языком Плавта, если бы захотели говорить по-латыни».
Необычайно характерна и ритмика комедий Плавта. Ведь новоаттическая комедия обычно пользовалась шестистопным ямбом и восьмистопным хореем. У Плавта же часто шестистопный разговорный ямб сменяется семистопным хореем или быстрым восьмистопным анапестом.
Обычно эти ритмы исполнялись под аккомпа­немент флейты. В особо лирических местах герои комедий Плавта выступают вокально, они исполняют песни – кантики, как их называли по-латыни. Хора в комедиях Плавта, как и в новоаттиче­ской комедии, нет.
Всем характером своих комедий, их структурой, тоном, языком театр Плавта тесно связан с традициями римского народного ни­зового театра, детища италийских крестьян и ремесленников. Комедии Плавта трудно датировать, так как только две из них дошли с точным указанием времени их постановки. Поэтому нет возможности и говорить о динамике творческого пути этого знаменитого римского поэта.
Одной из самых острых комедий Плавта является комедия «Хвастливый воин». Основной её герой – Пиргополиник, военачальник, бахвал, который хвастается своими подвигами на поле брани и победами над женскими сердцами, хотя на самом деле он трус в сражениях, а женщинам ненавистен.
Пиргополиник состоит на службе у царя Селевка, но римские зрители в его образе видели сатиру на тех римских военачальников, которые во время Пунических войн не блистали подвигами, а в мирной обстановке хвастались своими победами.
Плавт и имя-то этому герою дал в насмешку: Пиргополиник в переводе на русский язык звучит громко – «победитель городов и башен»; и зритель понимает, что такое имя надо ставить в кавычках как не соответствующее сущности данного героя.
Хвастовство Пиргополиника поддерживает его парасит Артотрог (Хлебогрыз). Он говорит, что помнит, как Пиргополиник «легионы сдунул дыханием, как ветер листья или же солому с крыш». Потом он добавляет:

Артотрог