Теоретические аспекты изучения жанровых особенностей притчи и мифа

Выводы по ВТОРОЙ главе
Формирование поэтики вторичной художественной условности в творчестве А. Кима прослеживается на базе художественных произведений писателя – повести «Лотос», романов «Отец-лес» и «Белка».
Каждое произведение писателя исследуется нами в разных аспектах:
- повесть «Лотос» в формате философской притчи о таинстве жизни и смерти;
- роман «Отец-лес» в формате мифопоэтической образности и мифологических мотивов;
- роман «Белка» в формате мифологизации как доминирующего принципа организации концепции мира.
Концепция жизни и смерти, представленная писателем в повести «Лотос», является пониманием любви как основы и смысла всего сущего, а также философия всеединства, мысль о взаимосвязанности всего в мире. И оппозиция «жизнь – смерть» по авторскому мироведению, не конец бытия, а переход в иное бытие. Данный постулат утверждается автором в сюжете повести.
Соединение реалистического и мифологического планов повествования – важнейшая особенность поэтики романа «Отец-лес». Мифологическая основа многообразна. Она проявляется в «воссоздании глубинных мифосинкретических структур мышления», в совмещении разных времен и пространств, в мифопоэтической вневременности и цикличности, в самой авторской установке на «мыслеобраз», наглядно проявляющийся в глубоко символичных, мифопоэтических образах Отца-Леса, Деметры, лирообразной сосны.
В романе «Белка» сказочная фантастика соединяется с поэтикой философской иносказательности, получая рационалистическую психологическую мотивировку: сны, галлюцинации, мифологические представления персонажей. Центральное место в поэтике романа занимает принцип метаморфозы, процесс «перевоплощения человека в животное».
Использование вторичной художественной условности в рассмотренных нами произведениях писателя оказывается частью пробудившейся еще в 1970-80-е годы тенденции современного литературного процесса. Можно говорить о том, что интерес к поэтике необычайного в настоящее время закономерен.
Существенно, что развитие условных и жизнеподобных принципов отображения действительности во второй половине ХХ века и в настоящее время свидетельствует о том, что поэтика необычайного входит в художественную структуру современного романа (наряду с реалистической и натуралистической поэтикой), дополняя и обогащая спектр эстетических средств раскрытия «всеобщей связи явлений», отраженной в литературоведении.

3.