Теория и практика материалы III международной научной конференция 5

Г.Е. Калошина (Ростов-на-Дону) 
ФОРТЕПИАННЫЙ ЦИКЛ «ГОД» ФАННИ ХЕНЗЕЛЬ КАК ФЕ-
НОМЕН СИНТЕЗА ИСКУССТВ 
Фанни Хензель, сестра великого Феликса Мендельсона-
Бартольди, создала свыше 400 сочинений различных жанров: ка-
мерные циклы, кантаты, оратории, вокальные и фортепианные ми-
ниатюры. Родители и брат всячески препятствовали развитию её 
музыкальной карьеры, считая эту деятельность недостойной для 
женщины из аристократической среды. Фортепианный цикл «Год» 
связан с системой многогранного синтеза, в котором представлена 
жизнь как круговорот природных законов, жизнь как реальность, 
жизнь как сон и явь. Прочерчено единство символического и кон-
кретного, что обобщено системой симфонизации, главенством 
формы рондо высшего порядка — символа цикличности, природ-
ного и человеческого жизненного круга. Рондальность образуется 
пе-риодическим возвратом лейтхоралов, фактурно-тематическими 
арками. Как Сонаты и партиты для скрипки соло, 45 органных 
прелюдий, «Х. Т. К.» И. С. Баха, пьесы Хензель воплощают собы-
тия церковного календаря – праздников радостных, горестных и 
славных, которые означены у Баха хоралами, риторическими фи-
гурами, жанром сарабанды с их религиозной символикой. Внут-
ренний код его циклов стал основой многорядного полипростран-
ствен-ного и полихроникального программного замысла Фанни 
Хензель, которая осмелилась повторить идею «Года как литурги-
ческого цикла» Баха.
Фанни создавала «Год» в августе-декабре 1841 года и пода-
рила мужу на Рождество с трогательным поэтическим посвящени-

---

109 
ем. Программа 12 основных пьес и трёх обобщающих постлюдий 
многослойна. В цикле соединены месячные, сезонные природные 
метаморфозы в городе и деревне, светская (стихи и проза) и ду-
ховная литература (тексты хоралов и молитв), календарь праздни-
ков. В результате возникает целостный синтетический мифологи-
ческий универсум, в котором взаимодействуют живопись (рису-
нок, 
композиция, 
цвет), 
психологические, 
религиозно-
символические уровни поэзии и музыки. Как во «Временах года» 
Пуссена присутствуют реально-идеальный внешний мир – картины 
природы и событий в жизни людей на протяжении четырёх времен 
года и двенадцати месяцев.
Для каждой из 15 пьес Вильгельм Хензель по просьбе Фан-
ни создавал рисунок на бумаге определенного цвета. Рисунки 
наделены смысловыми значениями, при этом, конкретны, воспро-
изводят пейзажи, семейные и церковные сцены. Светоцветозвуко-
вой синестетический аспект составляет внутреннюю линию под-
текстов. Цветовая гамма знаменует смену природной красочной 
палитры на протяжении года, наделена множественной символи-
кой. Каждой пьесе предпослан поэтический эпиграф, соединяю-
щий конкретный образ, эмоциональное состояние, соответствую-
щее данному месяцу, его сакральным смыслам. Часть стихов при-
надлежит Фанни. В других подобраны отдельные строки разных 
авторов так, что отражают биографические события в жизни Фан-
ни и её супруга, их одногодичного путешествия по Италии в 1840 
году с посещением Рима, Неаполя, Милана, Венеции и Флоренции. 
В своих дневниках Фанни описывает эту поездку как самое счаст-
ливое время своей жизни, особенно весенние и летние месяцы, фе-
ерический карнавал в феврале в «царице карнавалов» — Венеции. 
Тексты дневника образуют ещё один конкретно-символический 
ряд программного замысла. характеризуют эпизоды поездки и 
настроения, зафиксированные в частях «Года» — уникального, не 
имеющего аналогов цикла в истории мировой музыкальной куль-
туры, воплощающего концепцию христианской трагедии. 

---

110