Теория и практика материалы III международной научной конференция 5

О. А. Литвинова (Астрахань) 
ГРАФИЧЕСКАЯ НОТАЦИЯ В МУЗЫКЕ ХХ ВЕКА: К ПРОБЛЕ-
МЕ СИНТЕЗА ИСКУССТВ 
Доклад посвящен рассмотрению междисциплинарного ис-
следования проблемы синтеза искусств. В докладе рассмотрены 
генезис и становление одного из самобытных явлений современ-

---

149 
ной культуры – графической нотации, совмещающей в себе музы-
ку и живопись. Как известно, в искусстве ХХ-ХХI столетий одной 
из особенностей мышления становится доминирование зрительно-
го восприятия. При этом происходит постоянное обновление спо-
собов влияния на читателей, зрителей, слушателей, что, в свою 
очередь, приводит к возникновению новых стилевых течений, 
направлений и жанров во всех искусствах, связанных с доминиро-
ванием именно визуального начала. Стремление композиторов к 
развитию оригинальных форм выражения вызывает в некоторых 
случаях потребность использования новых обозначений и парти-
турных воплощений идеи и творческого замысла. Постоянные по-
иски материала для реализации авторской концепции, а также из-
менения и трансформация звукового мира приводят к взаимосвязи 
шифра и смысла внутри музыкальной партитуры. Анализируя из-
вестную литературу, посвященную графической нотации, прихо-
дится констатировать отсутствие точного определения данного яв-
ления, его классификации. Мало внимания уделено и проблемам 
истории развития графической нотации, ее генезису и становле-
нию, начиная с эпохи средневековья.
Укажем, что система музыкальных знаков и символов в со-
временной графической нотации еще не сформировалась оконча-
тельно и не приобрела свой уникальный унифицированный вид; 
также в музыкознании выявляется несовпадение оценок в трактов-
ке современной графической нотации, что приводит к затрудне-
нию ее понимания в целом. В докладе представлена собственная 
классификация графической нотации, прослеживается история ее 
развития. Представим собственную классификацию графики в пар-
титурах: 1) графика в традиционных партитурах; 2) комбиниро-
ванная графическая нотация: с использованием нотного стана, без 
использования нотного стана; 3) нетрадиционная графическая но-
тация: ассоциативная графика, графика в мобильной нотации; ну-
левая графика. Соответственно, графика в партитурах может быть 
представлена лишь в виде определенного знака (крест, спираль, 
око – «Макрокосмос» Д. Крама), или иметь полноценно выражен-

---

150 
ное изобразительное решение (нарисованные автором персонажи в 
партитуре оперы «Страсти по Саду» С. Буссотти). 
В качестве примеров рассматриваются партитуры таких 
композиторов, как Д. Кейдж, М. Фелдман, С. Буссотти, Э. Браун, 
Р. Хаубеншток-Рамати, А. Логотетис, А. Лурье, ряд литературных 
произведений – Г. Державина, А. Апухтина, Г. Аполлинера, В. 
Брюсова, В. Маяковского, А. Вознесенского, а так же – живопис-
ные полотна П. Пикассо, П. Клее и других. В своих произведениях 
перечисленные авторы не раз воплощали свои концепции через 
идею синтеза искусств, а также разрабатывали собственные тео-
рии.
История графической нотации, конечно же, продолжается и 
рано судить о ее значимости в целом. Но уже сейчас можно смело 
говорить о том, что она явилась одной из самых ярких новаций 
оформления музыкального текста.