Теория и практика материалы III международной научной конференция 5

С. Ю. Лысенко (Хабаровск)
ОБ ИНТЕГРАЦИИ МЕТОДОЛОГИЧЕСКИХ ПОДХОДОВ В 
ИЗУЧЕНИИ МУЗЫКАЛЬНО–ХОРЕОГРАФИЧЕСКОГО СИНТЕ-
ЗА: МУЗЫКАЛЬНАЯ СИНЕСТЕТИКА И МУЗЫКАЛЬНАЯ СЕ-
МАНТИКА 
Проблема интеграции методологических подходов в иссле-
довании музыкально–хореографических жанров имеет серьезные 
основания. Такие синтетические художественные тексты основаны 
на сложном взаимодействии различных видов искусства, в первую 
очередь музыки и хореографии, а потому актуализируют привле-
чение комплексного подхода в научной методологии. Отличие и, 
одновременно, сложность анализа таких текстов, имеющего поли-
семическую организацию, заключается в возможности соотнесения 
в единую систему различных методов анализа, соответствующих 
разнокачественным знаково-языковым сферам — музыкальной, 

---

151 
хореографической, театрально–сценографической. Другим основа-
нием для интеграции научных подходов является феномен худо-
жественного синтеза, формирующего целостность музыкально-
хореографического текста (художественного синтеза как такового, 
дающего эффект «приумножения смысла»). В этом случае предме-
тами исследовательского внимания становятся процессы смысло-
образования.
К важнейшим научным подходам, изучающим смыслопо-
рождающие коды художественных текстов, следует отнести се-
мантический и синестетический подходы. Семантика исследует 
художественные тексты как знаковые системы, имеющие сложную 
смысловую структуру. Принципы смысловой организации произ-
ведений различных видов искусства как текстов имеют общие, 
универсальные основания. Синестетический подход основывается 
на межчувственных связях в психике и рассматривает синестетич-
ность как системный признак формирования образного строя раз-
личных искусств (Б. Галеев). Синестетические исследования, рас-
крывающие глубинные внутрихудожественные механизмы образо-
вания смыслов, которые формируют невербальное чувственно-
смысловое поле художественного образа в разных видах искус-
ства, имеют значительный научный потенциал и в анализе музы-
кально-хореографического синтеза.
Исследование взаимодействия музыки и хореографии с по-
зиции семантического анализа стало возможно благодаря активно-
му взаимовлиянию обоих видов искусства в области художествен-
ной семантики. Музыкальная семантика обнаруживает, что многие 
интонационные формулы музыкального языка, его устойчивые се-
мантические обороты генетически связаны с пластикой, танце-
вальными движениями, этикетными кинетическими формулами (Л. 
Шаймухаметова). Значимо и обратное влияние музыкальных при-
емов, средств выразительности, принципов музыкального формо-
образования на хореографический язык, формирование общих 
структурных принципов организации материала и др. Поиск хо-
реографами и композиторами точек соприкосновения между двумя 
видами искусства выражался посредством отбора взаимосвязанных 

---

152 
типологических лексем: интонационно-ритмических в музыке и 
пластико-ритмических в хореографии. 
Музыкально-синестетический подход на основании анализа 
различных параметров музыкального текста (фактуры, гармонии, 
интонации и др.) позволяет выявить межчувственные характери-
стики музыкального звучания, найти им пластические эквивален-
ты, обнаружить внутренний механизм «перевода» музыки сред-
ствами хореографии, обозначить пространственные, гравитацион-
ные характеристики образа, определить амплитудные характери-
стики движения. В этом случае смысловая насыщенность музы-
кального образа, во многом формируемая его полимодальностью, 
подспудно направляет восприятие хореографов на поиск («отбор») 
языковых элементов по принципу общности. Обращение же к 
межчувственным связям и интермодальным синтезам, которые со-
здают предпосылки для кодовых переходов (перекодировки) меж-
ду музыкой и хореографией, является продуктивным для исследо-
вания процессов невербального перевыражения смысла в системе 
искусств.
Интеграция указанных подходов коренится в экстрамузы-
кальной семантике – той области значений, которая, по мнению М. 
Арановского, относится к феноменам сугубо психической природы 
и к психическим отражениям внешней реальности. Это, в частно-
сти, нашло отражение в синестетической терминологии, нередко 
встречающейся в семантических анализах (например, визуальные 
представления о подъемах и спадах, пространственные ощущения 
верха – низа, представления о движении как вращательном, сту-
пенчатом, спиралевидном и т.д.).
Большим потенциалом для привлечения интегративных 
аналитических процедур указанных подходов, на наш взгляд, об-
ладает художественный материал современной хореографии на 
инструментальную музыку барокко. В этом случае уже достаточно 
широко апробированные приемы и принципы расшифровки музы-
кальных лексем и музыкально-риторических фигур, получающих 
пластическую перекодировку в хореографическом ряду, могут 
быть дополнены процедурами синестетического анализа, подклю-

---

153 
чающего межчувственные ассоциации в восприятии музыкально–
хореографических образов.