Теория и практика материалы III международной научной конференция 5
Download 1.82 Mb. Pdf ko'rish
|
Polilog 2020
|
В.И. Нилова (Петрозаводск)
ТОПОС «ПАФОСА» В ЧЕТВЁРТОЙ СИМФОНИИ СИБЕЛИУСА Премьера Четвёртой симфонии Сибелиуса состоялась в Гельсингфорсе 4 апреля 1911 года, а в мае того же года Сибелиус написал своей английской почитательнице Розе Ньюмарч о том, что его новая симфония является полнейшим протестом против современных сочинений. Между написанием Третьей и Четвёртой симфоний в жизни композитора произошло драматическое собы- 189 тие. В 1908 году Сибелиусу прооперировали горло, и в течение по- следующих лет его жизнь была связана с ограничениями во избе- жание рецидивов болезни. В начале 1909 года Айно Сибелиус, благодаря Ньюмарч за дружеское отношение к композитору, при- зналась ей в том, что 1908 год имел большое значение для Сибели- уса и эти события окажут влияние на его творчество. Гипотеза об отражении переживаний композитора в музыке Четвёртой симфо- нии находит подтверждение в тематизме симфонии. Главный тематический материал 1 части Четвёртой симфо- нии отличается от тематизма предшествовавших симфоний ис- пользованием мотивов, относящихся к топосу «пафоса». Как пока- зала Л. Кириллина в исследовании о классическом стиле в музыке XVIII начала XIX вв., в XVIII веке в музыке этот топос был связан с поэтикой церковного и театрального стиля. Очевидно, что Сибе- лиус унаследовал этот топос через музыку Моцарта. Начальный мотив симфонии (c-d-fis-e) представляет собой трансформирован- ный мотив из финала симфонии Моцарта «Юпитер» (c-d-f-e), ко- торый является цитатой из его же мессы и восходит к григориан- скому гимну «Lucis creator». У Сибелиуса также есть пример ис- пользования церковного песнопения (лютеранского гимна) в ин- струментальном произведении. В начальном мотиве скрипок из 1-й части струнного квартета «Voces intimae» использована мелодия Herra, armahda (Kyrie eleison) . Моцартовский мотив относят к его «общестилевой лексике». Развитие этого мотива у Сибелиуса в 1 части Четвёртой симфонии сходно с «прорастанием» баховской монограммы – фигуры b-a-c-h. Второй мотив 1 части представляет собой ракоход начального мотива сонаты Моцарта К. 310, № 8. У Моцарта этот мотив обозначает «комплекс смерти». Оба мотива 1- й части симфонии Сибелиуса составляют единый комплекс «судь- бы – смерти – вечности». Интерпретация Четвёртой симфонии Сибелиуса как результата сублимации драматических пережива- ний композитора, вызванных болезнью, объясняет обращение композитора к топосу «пафоса» и характерным для воплощения этого топоса мотивам «через голову» музыки XIX века. |
