Традиция — текст — фольклор

А.В. Рафаева, Э.Г. Рахимова, А. С. Архипова 
ЕЩЕ РАЗ О СТРУКТУРНО-СЕМИОТИЧЕСКОМ ИЗУЧЕНИИ СКАЗКИ 
Введение 
Плодотворные научные идеи имеют свою судьбу, времена своего рас-
цвета и снижения интереса к ним, вплоть до почти полного забвения, по-
сле которого может наступить новый расцвет. Время такого расцвета для 
структурной фольклористики (заметим, что и для структурализма вообще) 
наступило в 60-х — первой половине 70-х гг. XX века, когда под влиянием 
как успехов структурной лингвистики, так и фактически нового открытия 
«Морфологии сказки» В.Я. Проппа появились работы таких исследовате-
лей, как К. Леви-Строс, А. Греймас, А. Дандес, К. Бремон, Е.М. Мелетин-
ский и др. 
Нельзя сказать, чтобы в дальнейшем эта область не привлекала внима-
ния ученых; напротив, число работ, так или иначе использующих структур-
ные методы, довольно велико. Однако (что отмечают разные авторы, к 
примеру, Б. Холбек в обзорной части своей монографии «Интерпре- 
199 

---

тация волшебной сказки» [Holbek 1987]) среди этих работ преобладают 
труды, посвященные исследованию каких-либо частных проблем. 
Цель настоящего обзора — дать представление прежде всего о тех ис-
следованиях в структурной фольклористике, которые имеют общетеорети-
ческое значение, а также на некоторых примерах показать, какое влияние 
оказала «Морфология сказки» на последующее развитие структурно-
семиотического метода и гуманитарного знания в целом. 
1. От структуры к сказке 
Клод Бремон, работы которого рассмотрены в статье Е. М, Мелетин-
ского (см. с. 185 — 186 наст. изд.), продолжая развивать свою модель, 
сводит число обобщенных сказочных функций к шести. В его статье 1977 г. 
[Bremond 1977] рассматривается формальная модель анализа и класси-
фикации эпизодов волшебной сказки, включающая как синтагматическое, 
так и парадигматическое рассмотрение последней. В качестве исходного 
материала взяты 120 французских сказок, относящихся к различным типам 
по классификации Аарне и Томпсона
1
. Автор предлагает считать функцией 
не только акцию персонажа, но и вообще любое событие, происходящее с 
одним или несколькими персонажами, в котором они участвуют как субъ-
екты либо как объекты. Кроме того, модель принимает во внимание, какую 
роль играет персонаж в определенной таким образом функции. Бремоном 
выделены в волшебной сказке шесть функций, которые, по его мнению, 
обобщают более конкретные функции Проппа: 
ухудшение (вредительство с точки зрения жертвы) — улучшение (лик-
видация вредительства); 
недостойное поведение (вредительство с точки зрения антагониста, 
козни ложного героя) — наказание; 
заслуга (прохождение предварительного или основного испытания) — 
награда. 
Отмечая многочисленные случаи двойного и тройного значения функ-
ций, что соответствует двойному морфологическому значению функций в 
модели Проппа, Бремон отказывается от строго последовательной записи, 
соответствующей появлению функций в повествовании, и 
200 

---

строит структурную схему, где функции связаны между собой причинно-
следственными и временньми отношениями. 
Выделяются следующие базовые схемы: 
1. Ухудшение 
→ 
улучшение (состояния А) 
2. Ухудшение 
→ 
улучшение (состояния А)
из-за недостойного поведения В 
→ 
наказание В 
3. Ухудшение 
→ 
улучшение (состояния А)
благодаря достойному поведению С 
→ 
награда С, 
где А — герой сказки,