1. Русский народный театр

Константин Сергеевич Алексеев-Станиславский родился в год смерти гениального русского актера М. И. Щепкина. Свой сценический путь он начал с выступлений в домашнем любительском кружке, полу­чившем название «Алексеевского». С 1882 года он был неизменным участником публичных любительских спектаклей, которые шли в различных небольших част­ных театрах.
В Москве в то время существовало несколько подобных театров. «Это были, — рассказывает Влас Дорошевич, — маленькие театры—табакерки. Но настоящие театры, с партером, с ложами, с ярусами, даже с галеркой, с оркестром, с пыльными кулисами... Секретаревский помещался на Кисловке, Немчиновский на Поварской. Это были, вероятно, когда-то при крепостном праве домашние театры гг. Секретаревых, Немчиновых. Теперь они сдавались под любительские спектакли что-то рублей за 75, за 100, с правом устраивать две репетиции».
Первое публичное выступление любителя Алексеева, будущего гениального реформатора сцены К. С. Станиславского, состоялось в театре Секретарева на Нижней Кисловке в доме № 6.
В 1888 году в Москве, когда имя Станиславского как начинающего артиста было уже широко известно, организовалось Общество любителей искусства и литературы, основанное режиссером и драматургом А. Ф. Федо­товым, певцом Ф. П. Комиссаржевским и художником Ф. Л. Сологубом. В организации Общества главное уча­стие принимал Станиславский, учившийся в это время пению у Комиссаржевского и драматическому искусству у знаменитой артистки Федотовой.
В Обществе ставились драматические спектакли. Любовно и вдумчиво велась в нем театральная работа. Репертуар у него был первоклассный: Шекспир, Шил­лер, Мольер, русские классики. Постановки осуще­ствлялись с продуманностью и тщательностью. Исполне­ние строилось на твердом знании ролей и ясном пони­мании каждым участником своего места и значения в спектакле.
Каждая премьера Общества была настоящим событием в художественной жизни Москвы. И не случайно этой труппе любителей, в которой первое место как режиссер и актер занимал Станиславский, передает Лев Толстой только что оконченную им пьесу «Плоды просвеще­ния», «Уриэль Акоста», «Горькая судьбина», «Отелло», «Плоды просвещения» и другие спектакли, осуществлен­ные в Обществе, стяжали Станиславскому славу режиссе­ра-новатора и редкого таланта актера.
Станислав­ского же, актерский и режиссерский талант которого мужал и креп с каждой новой ролью, с каждой новой постановкой, тянуло к пьесам современным, пьесам реалистическим, увлекало стремление проникать в психо­логическую сущность образов.
Именно эти черты молодого Станиславского — под­линного новатора театрального искусства—и привлекли к нему Немировича-Данченко, который в июне 1897 го­да написал Станиславскому письмо, что хочет с ним встретиться и поговорить.