Теория и практика материалы III международной научной конференция 5
Download 1.82 Mb. Pdf ko'rish
|
Polilog 2020
|
М. С. Заливадный (Санкт-Петербург)
О ПРИМЕНЕНИИ МПДЕЛЕЙ СЕМАНТИЧЕСКОГО ПРО- СТРАНСТВА МУЗЫКИ В КОМПЛЕКСНОМ АНАЛИЗЕ МУЗЫ- КАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ К использованию моделей семантического пространства музыки автор доклада обратился в 1978 г/ в связи с проведением практических занятий по анализу музыкальных произведений со студентами Ленинградской (С.-Петербургской) консерватории. При этом привлекались характеристики моделей Ч. Осгуда, Ю. Рагса и Е. Назайкинского, Б. Галеева, а также более ранние идеи, относящиеся к данной проблематике, вплоть до некоторых поло- жений, представленных в работах Г. Римана (например. идеи вы- ражения в музыке «динамической стороны аффектов», развиваю- щей аналогичные по содержанию высказывания Э. Ганслика). В качества объекта применения семантических моделей (соответственно — проверки их эффективности) был выбран всту- пительный раздел 10-й фортепианной сонаты А. Скрябина (тт. 1 – 38). При анализе использовался табличный способ записи (анало- гично работе Ю. Рагса и Е. Назайкинского «Восприятие музыкаль- ных тембров и значение отдельных гармоник звука», а также более ранней статье С. Эйзенштейна «Вертикальный монтаж»); столбцы таблицы соответствовали тактам, строки — различным областям семантики, включая «динамическую сторону аффекта» (конкретно имелась в виду пространственно-двигательная его основа), и свя- занные с ней представления «теплоты», «светлоты» и «вероят- 83 ностной предметности» соответствующих музыкальных построе- ний. Проведенный опыт подтвердил перспективную значимость используемых моделей, их способствование последовательному выявлению и систематическому воспроизведению синестетиче- ских (и в целом конкретно-содержательных) характеристик музы- ки. При этом удалось определить структурные основания смысло- вой интерпретации проанализированного фрагмента музыки Скря- бина самим композитором («лес, звуки и настроения природы»). В то же время результаты анализа свидетельствовали о необходимо- сти дальнейшего совершенствования структуры самих моделей, что потребовало, с одной стороны, привлечения аппарата совре- менной математики (прежде всего — теории множеств), с другой же – более полного учета исторических традиций, относящихся к теоретическому рассмотрению синестетических закономерностей музыки. По мнению автора сообщения, ценную роль в данном от- ношении могут сыграть присутствующие в этих традициях (от проектов «клавесине для органов чувств» у Л.-Б. Кастеля до теоре- тических идей «Вертикального монтажа» С. Эйзенштейна; или ха- рактерных особенностей некоторых поэтических переводов сонета Ш. Бодлера «Соответствия») трактовки синестезии как партитуры (строки которой соответствуют различным измерениям и ассоциа- циям измерений семантического пространства) и синестезии как ансамбля, в конечном счете – как системы клавиатур (с аналогич- ным значением составляющих этой последней); возможно и про- ведение аналогии с банками тембров (например, на оргáне, синте- заторе), в том числе – имеющими вариативную структуру. Важным отличительным свойством этих трактовок является то, что основ- ными носителями элементов смысла в них выступают (в форме нот, клавиш и т. п.) точки на стыках отрезков семантических шкал (в отличие от выдвижения на первый план самих отрезков в моде- ли Ч. Осгуда), что, как представляется. в большей мере отвечает и шире расматриваемым устоявшимся традициям профессиональной музыкальной теории и практики. 84 Обращение к материалам из истории изучения музыкаль- но-синестетических закономерностей позволило выявить в про- веденном анализе фрагмента сонаты Скрябина ряд дублировок в характеристиках некоторых строк аналитической таблицы (пока- затели «динамической стороны аффекта», «теплоты» и «светло- ты»), в связи с чем возник вопрос о возможности более гибкого взаимодействии (аналогично тембровой стороне оркестровых му- зыкальных композиций) между различными психологическими модальностями и иными составляющими механизмов формиро- вания целостного музыкального образа. Примеры такого гибкого взаимодействия, допускающего свободное «включение» и «вы- ключение» этих составляющих, а также разнообразные переходы, «переклички» и «диалоги» между ними, обнаруживаются в тра- диционных (написанных «в строку») образцах комплексного ана- лиза музыкальных произведений (в качестве выразительного примера можно привести анализ эпизода «Действо старцев — че- ловечьих праотцев» из балета И. Стравинского «Весна священ- ная», осуществленный Б. Асафьевым в его «Книге о Стравин- ском») Отметим, что структурированное «партитурное» рассмот- рение наследия этой области музыкознания может, по-видимому, составить еще одно примечательное направление музыкально- теоретических исследований. Данное сообщение посвящено преимущественно основам методики комплексно-аналитического исследования музыки с ис- пользованием моделей музыкально-семантического пространства. Очевидно, что для дальнейшего детального выявления эффектив- ности этой методики (и аналогичных ей) требуется проведение более обширного круга исследований и формирование значитель- ных объемов (массивов) соответствующих аналитических резуль- татов. Несомненно, однако, что одной из важных целей таких ис- следований является обеспечение систематического профессио- нального освоения внезвуковых областей музыкального мышле- ния в степени, сопоставимой со степенью освоения -звуковой си- стемы музыки. Отдельную тему здесь составляет проблематика участия компьютерных технологий в формировании различного 85 рода «виртуальных реальностей» на основе музыкальных сине- стезий, и привлечение таких реальностей к решению задач синте- за искусств. Download 1.82 Mb. Do'stlaringiz bilan baham: 
|