Теория и практика материалы III международной научной конференция 5

В. В. Старикова (Минск, Беларусь) 
АУДИОВИЗУАЛЬНЫЕ ДОКУМЕНТЫ ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО 
ИСКУССТВА: ТИПОВАЯ И ВИДОВАЯ КЛАССИФИКАЦИЯ.
В современном музыковедении на постсоветском про-
странстве всё большее развитие получает изучение музыкального 
исполнительского искусства. Именно аудиовизуальные докумен-
ты стали тем материальным источником, который позволил на 
основе зафиксированного исполнительского акта уже на каче-
ственно новом уровне исследовать это явление музыкального ис-
кусства. С одной стороны, музыковеды эти источники обознача-
ют как звукозаписи, аудиозаписи, киноматериалы, аудио- и ви-
деоматериалы, с другой – в исследованиях историков и архиви-
стов, в системе библиотек, а также исследователей медиамузыки 
уже давно используется понятие «аудиовизуальные документы». 
Аудиовизуальные документы исполнительского искусства мы 
трактуем как комплекс документов, объединённых на основе тех-
ники создания и воспроизведения, способе кодирования и хране-
ния, содержащих звуковую и изобразительно-звуковую процессу-
ально-динамическую и временную информацию о музыкальном 
исполнительстве. Понимание исполнительства как процесса, раз-
вивающегося во времени, позволяет исключить из определения, 
предлагаемого нами, фотодокументы, как статический визуаль-
ный тип документирования, и рассматривать их как дополнитель-
ный материал, безусловно обладающий ценной визуальной ин-
формацией. 
Исполнительское искусство в аудиовизуальных докумен-
тах включает множество аспектов. Это само отношение исполни-

---

86 
телей к звукозаписи как просто фиксация исполнения, как ис-
пользование технических средств в улучшении качественных ха-
рактеристик зафиксированного исполнения и, наконец, создание 
исполнительской интерпретации из множества сегментов, по-
средством их соединения для создания эталона звучания. Далее 
следует рассматривать саму историю развития технических 
средств фиксации, задающую свои технические параметры воз-
можности адекватного документирования. Роль звукорежиссёра 
и кинорежиссёра в создании аудиовизуального документа испол-
нительского искусства ещё реже становится объектом исследо-
вания в музыковедении. При этом именно эти все аспекты в ком-
плексе являются теми существенными факторами, которые опре-
деляют степень достоверности и информативности аудиовизу-
альных документов исполнительского искусства. Сегодня для 
практики исследования музыкального исполнительского искус-
ства характерно подокументное использование аудиовизуальных 
документов, основанное на хронологическом или тематическом 
их объединении. 
Классификация этого массива документов позволит вы-
явить специфику каждого типа и вида, что создаст условия для 
объективной оценки научного потенциала этих документов, раз-
работки методов исследования, а также возможных направлений 
в дальнейших разработках теории и истории исполнительства. 
Типовая и видовая классификация позволит на новом уровне 
научного знания выявить в этом массиве документов их специфи-
ческие особенности и возможности для разноуровневых исследо-
ваний музыкального исполнительского искусства во всех его про-
явлениях (стиль, школа, индивидуальная манера, сама интерпре-
тация с позиций различных целевых задач исследований). 

---

87