Теория и практика материалы III международной научной конференция 5

О. А. Платонова (Нижний Новгород) 
ЭРИК САТИ И «ВЕЛИКИЙ НЕМОЙ». МУЗЫКАЛЬНАЯ ПАРТИ-
ТУРА ФИЛЬМА «АНТРАКТ» (1924) КАК ОТРАЖЕНИЕ ИДЕИ 
СИНТЕЗА ИСКУССТВ В ТВОРЧЕСТВЕ КОМПОЗИТОРА 
1. 
Немое кино как синтетическое искусство, в котором 
соединяются визуальное искусство (изображение), литература (сце-
нарий, титры), музыка (звуковая партитура фильма).
2. 
Созвучие идей немого кинематографа идеям Эрика 
Сати, целостный творческий портрет которого складывается из раз-
личных компонентов:
- 
музыкальный. Создание сочинений, в которых, с одной 
стороны, проявляется стремление к изысканности гармоний, рафи-
нированности и лаконизму избираемых музыкальных средств 
(«Гимнопедии», «Сократ»), с другой – демонстрируется примити-
визм, предвосхищение приемов конкретной музыки (балет «Па-
рад»), минимализма (идея «меблировочной музыки»).
- 
литературный. Эпистолярный жанр, создание автобиогра-
фических заметок («Записки млекопитающего»), даже метафориче-
ские, «зримые» названия его собственных произведений («Сушеные 
эмбрионы», «Три пьесы в форме груши») в духе заголовков и обра-
зов Сальвадора Дали.
- 
художественный (графические зарисовки, автопортреты, 
дружеские шаржи). 
3. 
Звуковая партитура к фильму «Антракт» - «лебединая 
песня» Эрика Сати, в котором творческие принципы композитора в 

---

201 
первый и последний раз вступают в диалог с основополагающими 
идеями киноискусства.
4. 
Фильм «Антракт» как яркое отражение идеи синтеза 
искусств в немом кинематографе, гармонии музыкального (парти-
тура Эрика Сати), визуального (переплетение идей дадаизма и ран-
него сюрреализма, предложенных художником Франсисом Пикабиа 
и теоретиком искусств Марселя Дюшана) и пластического начал 
(работа швейцарского балетмейстера Иоганна Бьорлена).
5. 
Фильм «Антракт» и его первоначально «дивертис-
ментная» роль в балете Эрика Сати «Relache» («Спектакль отменя-
ется»). «Вторая жизнь» кинофильма, обретенная в 1967 году: пере-
монтаж фильма режиссером-создателем Рене Клером, запись музы-
ки Эрика Сати под управлением одного из учеников композитора, 
участника «Аркейской школы» Анри Соге. 
6. 
Анализ визуального ряда кинокартины, реализация в 
нем принципов дадаистского искусства (иррациональность, абсурд-
ность происходящего, использование техники коллажа, сочетание 
несочетаемых элементов, карнавально-ярмарочный образ балерины 
с бородатым лицом) 
- 
Использование оригинальных для того времени кинемато-
графических приемов: замедленная съемка (в прологе), «наложе-
ние» кадров один на другой, комбинированные съемки, оператор-
ские находки (съемки кружащейся балерины сквозь стеклянный 
пол, сигареты, превращающиеся в греческие колонны и др).
- 
Предвосхищение в фильме сюрреалистических работ Луиса 
Бунюэля и Сальвадора Дали («Андалузский пес», «Золотой век»). 
7. 
Анализ звуковой партитуры кинофильма «Антракт», 
созданной Эриком Сати. Ее черты:
- 
Скрупулезное, практически «потактовое» следование за за-
мыслом сценариста и режиссера. Полное соответствие музыки визу-
альному «ритму» картины, подчеркивание посредством музыки из-
бранных режиссером кинематографических приемов, усиление эмо-
ционального воздействия на слушателя.
- 
Воплощение в партитуре «Антракта» идей «меблировоч-
ной», фоновой музыки, в дальнейшем воспринятой минималистами 

---

202 
(партитура представляет собой последовательность эпизодов, стро-
ящихся на простейших, многократно повторяющихся интонациях и 
ритмах). 
- 
В то же время – трехчастная форма партитуры: наличие 
пролога, крайних частей (мажорная тональность, пунктирный ритм, 
секундовые попевки, песенно-опереточные мотивы, ритмы вальса) и 
контрастной середины (траурный марш с характерным ритмом 
скорбного шествия, «шопеновская» траурная тональность b-moll). 
8. Выводы: Партитура «Антракта» Эрика Сати как пример 
«самой кинематографичной музыки» (Рене Клэр), в котором идеи 
композитора оказались созвучны идеям нового искусства. Возмож-
но, эта линия творчества получила бы более широкое развитие в 
творчестве композитора, если бы не последовавший через несколько 
месяцев его уход из жизни.
Ученики и соратники Эрика Сати, оставившие след во фран-
цузской киномузыке: Жермен Тайфер, Дариюс Мийо, Жорж Орик, 
Франсис Пуленк, Анри Соге и др. 
Кинематографичность музыки самого Сати, использование 
его произведений в кинофильмах («Элиза, жизнь моя» 1977 г., реж. 
Карлос Саура; «Элегия» 2008 г. Реж. Изабель Койшет, «Париж» 
2008 г., реж. Седрик Клапиш; «Разрисованная вуаль» 2006 г., реж. 
Джон Кёрран; «Господин Никто» 2009 г., реж. Жако ван Дормель и 
т.д.). Их роль в кинопартитуре.