Tesis doctoral

421

.

No debió perder la vinculación de Leoni, pues cuando este fallece participa en la tasación

de sus pertenencias, junto al también escultor granadino Antón de Morales 

422

.

En el año de su fallecimiento estaba trabajando así mismo en el retablo de la iglesia de

423

   Junto con los asentadores Juan Mundo y Miguel González  A. H. P. M., Bartolomé de Dueñas, protocolo 5117,

f. 217-224.. El retablo de la iglesia de Santa María de Colmenar de Oreja, se destruyó a consecuencia de la Guerra Civil,

habiéndose sustituido por otro inspirado en aquel, pero sin las connotaciones pre barrocas del mismo.

217

Algete y en el de la iglesia de Colmenar de Oreja 

423

. Las obras que realiza para el convento de

San Agustín de Madrigal constituyen una parte importante de su labor en los últimos quince años

de su vida y probablemente, los grupos escultóricos de los  enterramientos del cardenal Quiroga

y el de sus padres, representen uno de sus principales trabajos.

424

   El encargo del retablo el 18 de enero de 1600, se realiza antes de la muerte de Ribero (3 de noviembre de 1600),

estando todavía en ejecución las obras de la iglesia, de donde se deduce que los testamentarios tenían desde el inicio la intención

de dejarla completamente acabada.

425

   Los restos de esta sillería del coro están repartidos entre las M.M. Agustinas de Madrigal y la iglesia de San

Nicolás. El  facistol, con el escudo cardenalicio, parece ser el que tienen las agustinas en el coro. Algunas de las esculturas y

parte de la sillería que realiza Vallejo para el convento agustino se describen en el apartado sobre los bienes muebles del

convento, al hablar del la desamortización (ver fotografías). Así mismo la rejería que realizó Vallejo para la cabecera de la iglesia

conventual, estuvo en su día colocada en el exterior de la iglesia de San Nicolás de Bari de Madrigal.

218

1.5.1

Introducción a la obra de Vallejo en el convento de Madrigal.

En 1601 está ya la iglesia agustina a punto de concluirse a cargo de Juan de Nates y

Diego de la Cajiga, encargados de finalizar la obra por voluntad de los hijos y herederos de Juan

del Ribero. Los testamentarios de la “buena memoria” del Cardenal Quiroga, cuyo representante

es Jerónimo de Chiriboga, comienzan a contratar los elementos de ornato interior, en concreto

los retablos y pinturas de la cabecera y el grupo escultórico del entierro del arzobispo Quiroga,

de acuerdo con el deseo manifestado en vida por el eclesiástico de querer que le enterrasen junto

a sus padres en la capilla mayor. Los testamentarios del cardenal encargan con la previsión

necesaria el retablo principal

424

, y lo hacen, como se verá, con el mismo criterio de contratar a

los artistas de mayor prestigio, tal como se había hecho con la obra de la iglesia, perteneciendo

algunos de ellos al ámbito de la Corte.

La participación del escultor Alonso de Vallejo (o Alonso Vallejo), en la obra del

convento extramuros fue prolongada. Se inicia con el encargo del mencionado retablo en 1600

y termina con la muerte del artista en 1618, momento en el que se encuentra acabando las obras

del cuerpo principal del convento o cuarto nuevo. Los trabajos que realiza Alonso de Vallejo en

el convento de Madrigal se pueden agrupar en cuatro fases consecutivas, aunque algunas de ellas

se solapan en el tiempo. 

La primera correspondería a la ejecución del retablo principal dentro de la iglesia, que

comienza con su contratación,  junto a Juan Pantoja de la Cruz, el 18 de enero de 1600, y que ,

debe concluirse en 1604 o 1605.

A continuación vendría la obra del monumental grupo escultórico del entierro del

Cardenal Quiroga (desaparecido), asumida totalmente por Vallejo tras el fallecimiento del

escultor Luis Venero  con quien lo habían contratado los testamentarios en 1602.  Vallejo ya

estaba trabajando en estos conjuntos de los entierros, concertado con Venero, ante de que este

muriese en 1606, prosiguiendo luego la obra hasta acabarla y realizando su tasación en 1611.

La tercera fase o grupo de obras de Alonso de Vallejo, también dentro de la iglesia,

correspondería a las de ornato y decoración de su interior y de los retablos de las capillas

laterales y algunos  remates de las cubiertas, abarcando desde junio de 1607 hasta Navidad de

1608. Posteriormente, en 1610, se hace cargo también de la sillería y facistol del coro 

425

, así

como de la rejería para la capilla del altar mayor y las gradas de dicha capilla, que ya venían

trazadas en el plano de Ribero.

El cuarto grupo de obras, entre los años de 1607  y 1618 (en que muere) es una labor  más

propia de maestría constructiva o de arquitectura, pues implica la contratación de las obras del

“cuarto nuevo” que corresponden al cuerpo principal de fachada. Desconocemos que interés pudo

219

tener Vallejo (aparte del meramente económico) por hacer este tipo de labor constructiva cuando

por otra parte, sabemos que tuvo ofertas para realizar diversas labores escultóricas  más afines

a su profesión. Quizás se pueda entender como una continuidad de las obras que ya había

acometido en la iglesia y el comprometerse con esta labor constructiva se debiese a pensar en

poder subcontratar los diferentes oficios, realizando una labor de seguimiento de la misma, al

objeto de no perder unos “buenos clientes”. En todo caso creemos que esta última fase de la

enorme obra que realiza Alonso de Vallejo en el convento de los agustinos de Madrigal, la

realiza como “contratista”y sobrestante de los diferentes tajos y cuadrillas que intervienen en la

misma.

426

   A. Bustamante García, “Datos de escultores de los siglos XVI y XVII”, en B.S.A.A., XLIV, 1978, p. 315.

427

   Con fecha 10 de diciembre de 1599.

220

1.5.2

El retablo de la iglesia y las pinturas de Juan Pantoja de la Cruz.

 

Así pues, la relación de Alonso de Vallejo con el convento se inicia con el contrato que

se firma en Madrid el 18 de enero de 1600, ante el escribano Juan Gutiérrez 

426

, donde se

compromete a realizar el retablo principal de la iglesia de los agustinos de Madrigal, junto al

pintor de la Cámara de S. M. Juan Pantoja de la Cruz. Hemos visto como ambos artistas ya

habían colaborado con anterioridad. en el colegio de doña María de Aragón, junto con el Greco,

en la iglesia que trazara Francisco de Mora.

 

En un principio, por el contrato firmado este año de 1600 con los testamentarios de

Quiroga, se obligaban entre los dos a la ejecución del retablo de la cabecera, “de pintura y

madera” y a la elaboración de seis cuadros, encargándose de la parte del estofado y dorado del

retablo los doradores Pedro de Torres y Gabriel Montes 

427

. En 1602 Juan Pantoja excusa su

asistencia, por sus muchas ocupaciones en la Corte y mediante un poder traspasa y cede a Alonso

de Vallejo toda su obligación contraída con los albaceas, encargándose Vallejo de su elaboración

y Pantoja exclusivamente de la ejecución de las pinturas, con un plazo que llegaba hasta el día

de San Juan de 1604. 

“Sepan quantos esta pública escritura de poder en causa propia vieren como yo Joan Pantoja

de la Cruz pintor de Cámara de Su Magestad digo que por quanto yo y Alonso de Vallejo

escultor residente al presente en esta corte nos encargamos de hacer el retablo de madera y

pintura de la iglesia y monasterio de San Agustín extramuros de la villa de Madrigal a donde

está enterrado el cardenal arçobispo de Toledo don Gaspar de Quiroga y sobre ello otorgamos

escritura en favor del p. don Gerónimo de Chiriboga, testamentario de la buena memoria y

disposición del dicho señor arçobispo, la qual dicha obra entre entrambos a dos la aviamos de

dar fecha y acavada en la forma que se contiene y declara en la escritura de obligación y

concierto que otorgamos ante Juan Gutiérrez, escrivano y notario en la villa de Madrid, a diez

y ocho días del mes de henero de mill y seiscientos años a que me rrefiero.

Y es ansí que por estas, yo el susodicho, ocupado en cosas del servicio de Su  Magestad por cuya

causa no puedo acudir a cumplir de mi parte lo tocante en la dicha escritura y por que no se

haga falta a la dicha obligación y se de satisfación y buen rrecado a la dicha obra y se cunpla

con la boluntad y disposición de la dicha buena memoria, yo e cedido, renunciado y traspasado

todo el derecho y ación que tenía a la dicha obra en favor del dicho Alonso de Vallejo para que

el las prosiga y acave, faga y cobre para si mismo todos los mrs. y otras cosas que por rraçon

de la dicha obra se devieren.

Y para que lo pueda aver y cobrar a los precios y plazos contenidos en la dicha escritura me a

pedido le de poder en causa propia y rretroceda en el, el derecho que yo avia y tengo a la dicha

obra para que como dueño della la [...] aya de aver y para que se cumpla y se siga efeto en la

mejor bía y forma que puedo y a lugar de derecho otorgo por esta carta que doy mi poder

cumplido y el que en tal [...] se rrequiere al dicho Alonso de Vallejo para que para el mismo

como en proceso y causa propia aya y cobre de los señores testamentarios de la dicha buena

memoria del dicho señor arçobispo y de qualquiera dellos o de otras personas en qualquier

manera lo devan pagar todos los mrs. contenidos en la escritura de obligación y concierto que

se fiço quando nos encargamos de la dicha obra y todos los demás que en qualquier manera por

rraçón de la dicha obra se debieren a los tiempos plaços y de la manera que se deban pagar,

432

   Por ejemplo, en el cuadro de la Anunciación la reina Margarita aparece con los atributos de la Virgen María. Ver

Pérez Sánchez Alfonso,  Pintura Barroca en España 1600-1750, 2000, p.58.

433

   García Chico Esteban, Catálogo monumental de Valladolid, Medina de Rioseco, Valladolid, 1979.

222

donde el retratado se idealiza con los atributos de un santo o figura celestial 

432

.

Entre los años 1600 y 1602 en que se contratan las pinturas del retablo para el convento

de Madrigal, está realizando a la vez: el retrato de Ana de Austria (1602),el de la Infanta María

(1602), el de la duquesa de Braganza (1603), o la Natividad de la Virgen (1603), lo que nos da

una idea de su actividad profesional. También en este periodo actúa como tasador en la pintura

del retablo que pinta Pedro de Oña en la iglesia de Santa María de Medina de Rioseco, el año de

1603, donde aparece Pantoja como pintor de la Cámara del Rey 

433

, que se ha trasladado a

Valladolid acompañando a la Corte.

En el mencionado contrato para el retablo principal de la iglesia de los agustinos de

Madrigal de 1600, Pantoja se había comprometido con Vallejo,  no solamente a la ejecución de

los óleos, sino al dorado y estofado del conjunto, para lo cual, como hemos visto, se había

contratado a los doradores Pedro de Torres y Gabriel de Montes. Juan Pantoja de la Cruz recibe

inicialmente un adelanto de 500 ducados (de los 1.000 ducados que había cobrado Vallejo de

Jerónimo de Chiriboga) y en el año de1603 Vallejo le da los 300 ducados restantes hasta el total

de 800 que cobra el pintor por los seis lienzos, comprometiéndose a terminarlos en junio de1604.

“ En la ciudad de Valladolid, a quince días del mes de septiembre de mill y seiscientos y dos

años,  por ante mi  escrivano público yuso escrito, paresçieron por parte de la una parte Juan

Pantoja de la Cruz, pintor de cámara de Su Magestad, y de la otra Alonso de Vallejo, escultor

estante en esta corte y dixeron que el señor don Gerónimo de Chirivoga, testamentario de la

buena memoria del señor cardenal arçobispo de Toledo, les encargó la obra del retablo de la

iglesia y monasterio de San Agustín extramuros de la villa de Madrigal a donde está enterrado

el dicho señor arçobispo, todo el, así escultura como pintura, por cierta cantidad de mrs. de que

por todas partes otorgaron escritura de obligación y conçierto ante Juan Gutiérrez escribano

de la ciudad de Madrid a diez y ocho días del mes de henero de myll y seiscientos años a que se

rrefieren, y es ansí que el dicho Juan Pantoja de la Cruz admitió para lo tocante al dorado y

estofado tan solamente del dicho retablo en su compañía a Pedro de Torres y a Gabriel Montes,

doradores, sobre que otorgaron escritura ante Pasqual de Dueñas, escrivano en la ciudad de

Madrid, a diez días del mes de diciembre de mill y quinientos y nobenta y nueve años y al

presente entre entrambos están combenidos y conçertados en la manera que el dicho Alonso de

Vallejo se a de encargar y encargará de todas las obras del dicho retablo, ansí a lo tocante a su

parte de la madera como a la de la pintura del dicho Juan Pantoja de la Cruz de la misma forma

y manera que entre entrambos estavan obligados por la dicha escritura a lo cumplir y sacar

[ap...] al dicho Juan Pantoja de la Cruz de la dicha obligación principal y así mismo de la de

la compañía echa con los dichos Pedro de Torres y Gabriel Montes, doradores, por la tercia

parte que a cada el uno de los dos tocara tan solamente para que en ningún [precio] sobre lo

tocante al dicho retablo y obra, no se le pida ni demande cossa alguna.

Y el dicho Juan Pantoja de la Cruz, haçer las seis historias de pinçel al ollio que el dicho  retablo

a de llevar que son de a ocho pies de alto y cinco de ancho, en lienço manteles [...] uno del

nabcimiento de Jesucristo, otra de la anunçiaçión de Nuestra Señora, otra de quando Nuestra

Señora le dio la casulla a Pedro y le [...], otro de quando Santa Leocadia salió del sepulcro

ablar a Pedro y otra de la transfiguración de Jesucristo, y otra de las [llagas] señor, por precio

de ochocientos ducados y que aya de çeder, renunciar en el dicho Alonso de Vallejo todo el

428

   A. H. P. M., Bartolomé de Dueñas, protocolo 3261, f. 205-207.

429

   A. H. P. M., Bartolomé de Dueñas, protocolo 3261, f. 205-216.

430

   A. H. P. M., protocolo 2418, s.f.

431

    Pienso  que estos cuadros de Pantoja de la Cruz fueron a parar al Museo del Prado, habiéndolos identificado por

los datos del contrato encontrado y por su tamaño, formando parte de sus fondos dispersos. Sin embargo como fondos del Museo

del Prado, aparecen solo 4 pinturas provenientes del extinto Museo de la Trinidad (J. L. Gutiérrez Robledo, “Desamortización

de obras de arte en la provincia de Ávila 1835", en Cuadernos Abulenses nº 28, Institución Gran Duque de Alba, Ávila,  1999)

y en la actualidad solo se conservan 3  pues el Nacimiento de Nuestro Señor Jesucristo (La adoración de los pastores, según

el catálogo del Prado)  se perdió en el incendio de la Embajada de España en Lisboa, en 1975. Los dos cuadros del retablo

principal de la iglesia de los agustinos de Madrigal que no llegaron a los fondos del Prado, son los dos últimos que aparecen en

el contrato,  relativos a La transfiguración de Nuestro Señor Jesucristo y Las llagas del crucificado. 

221

para su cobrança le çedo todos mis derechos y açiones reales y personales diretos y ejecutivos

quanto se y tengo y me pertenecen y pueden y deven pertenecer en qualquier manera.... 

....en testimonio de lo qual otorgué la presente escritura en la manera que se facce ante el

presente escribano público y testigos de suso escritos que fue fecha y otorgada en la ciudad de

Valladolid / a diez y seis días del mes de septiembre de mill y seiscientos y dos años, siendo

presentes los dichos Joanes de [El Alar] y Cristoval López y Baltasar García, residentes en esta

corte, lo firmo de su nombre el dicho otorgante a quien yo el escribano doy fe que conozco.

Joan Pantoja de la Cruz,   Passo ante mi Joan de Torres “  

428

.

El precio que cobra Pantoja por la ejecución de las pinturas es de 800 ducados, que le

paga Vallejo de lo que había cobrado de Jerónimo de Chiriboga 

429

. Vallejo pues, a partir de

1602, se encarga del conjunto de la obra para lo cual se asocia con el escultor Luis Venero (el

cual contrata este mismo año con los testamentarios la realización de los sepulcros) y con Martín

de Gortairi, maestro de cantería 

430

. 

Constaba esta obra de la armadura de madera,  esculturas, pinturas al “ollio” y los

acabados de estofados y dorados. Los pinturas que se habían contratado para el retablo eran seis

cuadros de ocho pies de alto por cinco de ancho y los temas de los lienzos fueron: El nacimiento

de Nuestro Señor Jesucristo, La anunciación de Nuestra Señora, Nuestra Señora le da la

casulla a Pedro, Santa Leocadia sale del sepulcro a hablar a Pedro, La transfiguración de

Nuestro Señor Jesucristo y la última sobre Las llagas del crucificado. 

 Cinco de estos seis cuadros, aunque con algunos nombres cambiados, aparecen en el

listado de bienes muebles procedentes de la desamortización del convento 

431

.

Juan Pantoja de la Cruz, había nacido en 1553 en Madrid, y es pintor y ayuda de cámara

con Felipe II, tras haber aprendido el oficio con Sánchez  Coello. Tras destacar en sus retratos

para la Corte y familia real, Pantoja sigue trabajando para Felipe III, hasta su muerte en 1608.

Pintor de buen color y proporción en sus figuras, destaca especialmente por la elegancia

de los detalles y austeridad compositiva.

 

Su pintura representa un cierto manierismo del retrato

renacentista, campo éste del retrato donde destaca, manifestando en algunas de sus pinturas la

influencia de Caravaggio que  le llega a través de Borgianni.  Practica el “retrato a lo divino”

223

derecho y acción que tiene al dicho retablo como uno de dos compañeros en el para que el suso

dicho lo acave y cumpla con el señor de la dicha escritura otorgada en favor del dicho dotor

Gerónimo de Chiriboga, los quales dichos ochocientos ducados se le an de pagar sobre

quinientos ducados que tiene rrecevidos el dicho Juan Pantoja de la Cruz para en quenta del

dicho retablo de la casa que el dicho señor don Gerónimo de Chiriboga [...ico] del año de

seiscientos y para que cada uno de los sobre dichos cumplirá lo que por esta escritura irá

obligado el dicho Juan Pantoja de la Cruz dijo que çedía y cedió en el dicho Alonso  de Vallejo

toda la obra del dicho retablo, así de madera como de pintura, para que el susodicho lo acave

y [cump...] con el señor de la escritura por entrambos otorgada en favor del dicho señor don

Gerónimo de Chiriboga y se [desistió] del derecho y [...] que a ella tiene para que la prosiga sin

que a ella [...] por lo que le pudiera perteneçer pueda pedir ni mandar cossa alguna por ninguna

causa ni rraçón que por encargarse como se encarga el dicho Alonso de Vallejo de [...] para la

cumplir y dar bastante satisfación al dicho señor doctor Gerónimo de Chiriboga, de la misma

forma y [me...] si a ella no tubiera parte, ni se hubiera [encarg...] que en lo tocante a lo suso

dicho da por [...] la dicha escritura [...] de la dicha obra para que de ella solamente sea dueño

y [se...] Alonso de Vallejo. 

Y el dicho Alonso de Vallejo por lo que a el [toca] dijo que se encargava y encargó de toda la

dicha obra para. cumplir con lo contenido en la dicha escritura otorgada entre el dicho Joan

Pantoja de la Cruz donde sienta [...] de la dicha obra y por obligarse el dicho Joan Pantoja de

la Cruz haçer los dichos quadros que están rreferidos en esta escritura, se obligava y obligó de

que le dará y pagará al dicho Joan Pantoja de la Cruz o a quien su poder tuviere y [...]  en su

nombre mostrare, los dichos trescientos ducados a cumplimiento de los dichos ochocientos que

por ellos se le han de dar, los quales le dará y pagará llanamente sin pleyto alguno para en fin

del mes de otubre primero (tachado) del año de mill y seiscientos y tres, [pue...] y pagados en

esta ciudad de Valladolid o en la villa de Madrid a su costa y si para haçer la dicha obrança

fuere necesario ir o enbiar a la dicha villa de Madrid o a otra qualquiera parte a donde estubiere

que pueda ir o enbiar la persona que quisiere la qual aya y lleve a quince maravedís de salario

por cada un día de los que los que se ocupare de yda, estada y buelta a esta ciudad, por el qual

salario como por el principal pueda ser executado y en quanto a los días que se ocupare lo dejo

y difiere en su juramento sin otra aberiguaión alguna, de los quales dichos quadros a mayor

abundamiento se da por entregado  y en rraçón de no pareçer de presente renunció la excepción

de la entrega y las demás deste caso como en ellas se contiene. 

Y por quanto el dicho Joan Pantoja de la Cruz haçe dejación de la dicha obra el qual como está

dicho tenía dada parte a los dichos Pedro de Torres y Gabriel Montes, doradores de las dos

tercias partes del dorado y estofado y otorgado sobre ello escritura.....

Y el dicho Joan Pantoja de la Cruz se obligó de dar y entregar al dicho Alonso de Vallejo o a

quien su poder tubiere, los dichos seis quadros de pintura del dicho retablo para el día de San

Joan de junio que [...] del año de seiscientos y quatro y si antes del dicho plaço estubiere

acavado de dorar y estofar el dicho retablo para asentarse se a[...to] ser,  llegado el plaço en

que los aya de entregar como sea dos otres meses antes del dicho día de San Joan y si a a los

dichos plaços no los diere y entregare que el dicho Alonso de Vallejo los pueda dar façer o

acavar lo que en ellos faltare al maestro que quisiere, por el preçio que concertase y por lo que

costaren de acavar se lo aya de pagar el dicho Joan Pantoja de la Cruz y por ello le pueda

executar el dicho Alonso de Vallejo y en quanto a lo susodicho lo dejo y [...] en su juramento sin

que sea neçesario otra prueva ni obligación por que della le [...ena] y por quanto a quenta de

la dicha obra el dicho señor don Gerónimo de Chiriboga les dio y pagó como a compañeros

obligados en la dicha escritura, mill ducados de la paga de otubre de mill y seiscientos y

entrambos dieron y otorgaron del recivo dello y carta de pago se declara que todos los dichos

mill ducados los recivió el dicho Alonso de Vallejo y an de ser a su quenta y cargo por el

principal de la dicha obra y ansí por la dicha rraçón da por libre y quito al dicho Joan Pantoja

434

   A. H. P. M., Bartolomé de Dueñas, protocolo 3261, f. 215-216.

435

   En la relación que se hace posteriormente de los cuadros pintados por Pantoja provenientes de los agustinos de

Madrigal, aparecen con otros nombres: 1) La encarnación, 2) El nacimiento, 3) La resurrección, 4) La ascensión del hijo de Dios,

5) San Ildefonso recibiendo la casulla de mano de la Virgen, y 6)  San Ildefonso cortando el cendal a Santa Leocadia,  que no

coinciden con su nombre original. Uno de los errores es el de confundir a San Pedro con San Ildefonso. Ver  J. A. Céan

Bermúdez, Diccionario histórico de los mas ilustres profesores de las bellas artes de España,  edición facsímil de la de 1800,

Akal, Madrid, 2001.

436

   El retablo (1606-1619) fue incendiado en 1936, participando en el mismo Juan Manuel Theotocopuli, Alonso de

Vallejo y Martín Velasco (dorador). El retablo nuevo data de 1957 y es obra de Francisco Gálvez.

437

   En dichos retablos se encontraba trabajando en el momento de redactar su testamento el 29 de diciembre de 1617.

En el de Algete había concluidos los dos cuerpos inferiores del mismo.  A. H. P. M., Bartolomé de Dueñas, protocolo 5117, f.

217-224.

438

   /2 = 1,4142. Cuadratura del círculo o relación entre el diámetro de la circunferencia y el lado del cuadrado que

circunscribe.

224

de la Cruz y que no se le pedirá ni demandará cossa alguna por raçón de la dicha carta de pago

y recivo de los dichos mill ducados y el dicho Joan Pantoja confesó aver recivido de el dicho

Alonso Vallejo quinientos ducados a buena quenta de los ochocientos ducados que le a de pagar

por los dichos quadros y tan solamente se le deven los trescientos ducados porque ansí se le

obliga el dicho Alonso de Vallejo en birtud de esta escritura a se lo de pagar y para el

cumplimiento... 

Juan Pantoja de la Cruz

Alonso Vallejo,  

Pasó ante mi, Joan de Torres“