Tesis doctoral
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- 29. Esquema de la propuesta de reconstrucción del retablo principal de Alonso de Vallejo.
- LEYENDA RETABLO 1
- 1.5.3 Los sepulcros del Cardenal Quiroga .
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434 . Los cuadros se firman por Pantoja en 1603, y se describen en su posterior registro del siglo XIX, de forma diferente a como nos consta que se encargaron por los testamentarios
. Si bien nada se sabe de la disposición que pudo tener el retablo principal, se ha realizado un esquema de su posible traza. Para ello se parte de las dimensiones del testero de la cabecera plana donde se situaba, cuyas medidas se saben conforme a las trazas de la iglesia dadas por el propio Juan del Ribero. Por otro lado se conocen la mayor parte de las tablas y esculturas que formaban parte del mismo, y se tiene la referencia de algunos de los retablos, como los de colmenar de Oreja
y Algete, en los que intervino Alonso de Vallejo 437 . La dimensión del retablo, que ocuparía todo el plano de la cabecera, podría ser de unos 35 pies de anchura (9,80 m.), por 50 de altura (13,90 m), desde la parte superior de la predela, hasta el vértice del tímpano del ático. La proporción entre ambas medidas es aproximadamente /2, que corresponde a la relación entre la diagonal del cuadrado que se forma desde la predela hasta el remate del entablamento de comienzo de la bóveda, con su lado (ancho interior de la cabecera) 438 . Para la composición de su reconstrucción, se ha tenido en cuenta es estilo compositivo de Vallejo en ese periodo (especialmente en los retablos de las iglesias mencionadas, cuya obra debe acometer poco después de la de Madrigal). Conociendo el tamaño de las seis tablas de Pantoja y la existencia de dos tallas de Vallejo, que por su tamaño e iconografía formaban parte de la calle central (el Calvario, y San Agustín), se divide el retablo en tres cuerpos y cinco calles. La calle central estaría compuesta por las dos tallas mencionadas y en la parte inferior situamos
439 Hay otros ejemplos de composiciones con seis pinturas en las que se agrupan en los dos niveles superiores del cuadro central, como es el caso del retablo de la Capilla Mayor de El Escorial. 440
Las referencias y fotografías de todos los bienes muebles conocidos que se conservan del convento agustino de Madrigal, pueden verse en el apartado 1.8.1 sobre el proceso desamortizador y el expolio del convento. 225 el Sagrario monumental compuestos de dos cuerpos, y su remate a modo de tabernáculo sobre columnillas estriadas, de la que se conserva una en la iglesia de Santa María. Las dos entrecalles adyacentes a la central se compondrían con los 6 óleos de Pantoja, enmarcados en pilastras estriadas y con la modulación de bases (4 pies) y entablamentos (2 pies), propia de estas disposiciones 439 . En las dos calles de los laterales, de menor anchura, se situarían 4 tallas de Vallejo, en hornacinas, de la que solamente se conservan dos, San Pedro y San Pablo, que por la disposición de los rostros de ambas tallas estarían en el lado del evangelio, abajo San Pedro y arriba San Pablo, cuy mirada se dirige más hacia abajo. Es probable que las otras dos tallas laterales que faltan fuesen la de los otros dos evangelistas 440 . El nivel de la cornisa y entablamento que recorre el alzado interior de la iglesia, dos pies por debajo del arranque de las bóvedas, sirve de separación al cuerpo superior o ático del retablo, cuya estructura nos es desconocida, pero donde se sitúa el mencionado Calvario, hasta alcanzar la altura de los 50 pies. En los laterales de este remate, quizá se dispusiesen los escudos de madera, tallados con el emblema cardenalicio de Quiroga, que se conservan también en la iglesia de Santa María. El remate del Sagrario, tras el altar, se ha supuesto formado por un frontón curvo partido, cuya abertura superior enmarca el apoyo de la talla de San Agustín de Alonso de Vallejo (que se conserva en el convento de las agustinas de Nuestra Señora de Gracia de Madrigal), solución que guarda analogía con la del retablo de la iglesia de Algete. A diferencia de este mencionado retablo, que tiene cierta similitud con el extramuros por las dos calles laterales de pinturas, (estas calles se rematan con frontones o tímpanos triangulares) en Madrigal, la presencia del calvario de mayor altura que la pintura del crucificado de Algete, obliga a la citada elevación del ático. Las pinturas de Pantoja se disponen adecuando su temática al programa iconográfico de los diferentes cuerpos. En el primer cuerpo la Anunciación de Nuestra Señora y el Nacimiento de Nuestro Señor Jesucristo (des.); en el segundo, Nuestra Señora le da la casulla a Pedro y Santa Leocadia sale del sepulcro a hablar a Pedro, y por último en el cuerpo superior, la Transfiguración de Nuestro Señor Jesucristo (des.) y las Llagas del Crucificado (des.). Podemos decir que este retablo de la iglesia de los agustinos de Madrigal, estaría a caballo entre el último clasicismo y el prebarroco, dadas las fechas de su ejecución, entre 1600 y 1605. Los elementos decorativos de este retablo, se desconocen, habiéndose idealizado los mismos en la reconstrucción que se acompaña, a tenor de los retablos conocidos de Alonso de Vallejo, que en definitiva fue el autor material del mismo. 226 29. Esquema de la propuesta de reconstrucción del retablo principal de Alonso de Vallejo. 227 30. Fotomontaje de la reconstrucción del retablo principal de Alonso de Vallejo. 441 A. H. P. M., protocolo 3282, f. 363. Publicado por A. Bustamante García, “Datos de escultores de los siglos XVI y XVII”, en B.S.A.A., XLIV, 1978, p. 316. 442
A. H. P. M., Bartolomé de Dueñas, protocolo 3282, f. 208-212 vº. 228
LEYENDA RETABLO 1 La Transfiguración (Pantoja) (desparecido) 7 El Calvario (Vallejo) (nº 6 Inventario) 2 N. S. Le da la casulla a Pedro (Pantoja) (nº 1 Inventario) 8 San Agustín (Vallejo) ( nº 5 Inventario) 3 La Anunciación de N. S. (Pantoja) ( nº 3 Inventario) 9 Sagrario y tabernáculo (Vallejo) ( nº 18 Inventario) 4 Las Llagas del Crucificado (Pantoja) ( desaparecido) 10 San Pedro (Vallejo) ( nº 7 Inventario) 5 S. Leocadia sale a hablar a Pedro (Pantoja) (nº 4 Inventario) 11 San Pablo (Vallejo) ( nº 8 Inventario) 6 El Nacimiento de N. S. Jesucristo (Pantoja) ( nº 2 Inventario) 12 Escudos del cardenal Quiroga (Vallejo?) (nº 38 Inventario) Colabora también en este retablo, a las órdenes de Vallejo, el escultor Juan de Liébana, natural de Guipúzcoa y residente en Madrid. Juan de Liébana sabemos que trabaja tanto en el retablo de esta capilla mayor, como en el sepulcro de Gaspar de Quiroga, también a las órdenes de Alonso de Vallejo y de Luis Venero. Juan de Liébana trabaja en Madrigal hasta su muerte acaecida en agosto de 1606 (poco después de la de Venero), siendo sustituido por el ensamblador Cristóbal Rodríguez 441 .
El que trabajase seis años con Vallejo (1600-1606) es debido a su intervención en las dos obras, tal como se desprende de la carta de finiquito de su hermano Martín de Liébana, en diciembre de este último año, donde, como heredero de su hermano, ajusta algunas cuentas pendientes con Alonso de Vallejo. “...por quanto a cargo de Alonso de Vallejo, escultor, vezino de la villa de Madrid, está la obra del retablo y enterramiento del monasterio de San Agustín de la dicha villa de Madrigal donde está sepultado el cuerpo del ilustrísimo cardenal don Gaspar de Quiroga arçobispo que fue de Toledo, en la qual dicha obra el dicho Joanes de Luebana, mi hermano por orden y mandato del dicho Alonso de Vallejo travajó [...] tiempo [...] [sseis] años poco más o menos, concertado a precio de tres mill reales por cada un año de la ocupación de su persona y trabajo della como consta de la escritura de concierto que sobre ello entre el y el dicho Alonso de Vallejo otorgaron...”
442 . Otros artistas que sabemos que trabajan en esta obra de Madrigal son el pintor Lorenzo de Espinosa y el batidor Diego de Acevedo. El doce de abril de 1604 Lorenzo de Espinosa se obliga, mediante escritura, a devolver a Alonso de Vallejo 50 reales, cuyo pago se había duplicado, por ciertas obras de pintura que había realizado en el convento de Madrigal. Los primeros los había librado por mediación de Diego de Acevedo, batidor de oro de Madrid. “Obligación para Alonso de Vallejo, vezino de Madrid. Sepan cuantos esta pública escritura de obligación vieren como yo Lorenzo de Espinosa, pintor, vezino de la villa de Madrid y estante al presente en la villa de Madrigal. Digo que por [que yo e echo] ciertas obras del dicho mi ofizio para Alonso de Vallejo, vezino de la dicha villa de Madrid, para las obras del sr. cardenal de Toledo, que esté en el çielo , que el suso dicho tiene a su cargo y el [...] me devía cincuenta reales e los quales me libro en Diego de Azevedo, vatidor de oro, en la dicha villa de Madrid para que yo los cobrase del, y porque de presente no [...] cierto que el susodicho los aya dado a la persona que yo ordene, el dicho Alonso de Vallejo por 443 A. H. P. A., Cristóbal del Salto, protocolo 3825, f. 15-15 vº. 444 El 22 de octubre de 1607, el pintor de Madrid, Andrés Cerezo, compra 2.000 panes de oro a Diego de Acevedo por 16 ducados. A. H. P. M., Bartolomé de Dueñas, protocolo 3822, f. 620. “...Sepan quantos esta carta de obligaçión vieren como yo Andrés Cereço, pintor becino desta villa de Madrid, otorgo por esta carta que [...] e me obligo de dar e pagar e que daré e pagaré a Diego de Açebedo, batidor de oro, veçino de la dicha villa de Madrid o a quien su poder oviere a saver, diez e seis ducados en rreales que balen çinco mill noveçientos y ochenta e cuatro mrs., los quales le devo e son por rraçón [...] de dos mill panes de oro vatido que del conpré a preçio de ocho ducados cada millar ...” 445
M. Gómez Moreno, Catálogo monumental de la provincia de Ávila, Institución Gran Duque de Alba, Ávila, 1983, p. 275.
446 El 24 de septiembre de 1607, Luis de Carvajal, cobra 1650 reales, por dos pinturas, a Juan de Porres que se las encargo para el retablo que tiene a sus cargo en la capilla del monasterio de San Felipe.
447
Alonso de Vallejo contrata a Pedro de Espinadal el 18 de febrero de 1606. A. H. P. M., protocolo 3282, f. 361. La relación con la familia Espinadal se mantiene hasta la muerte de Alonso de Vallejo en 1618, pues en su testamento vemos como deja rentas al hijo del ensamblador, del mismo nombre, que trabajaba como criado de Vallejo. A. H. P. M., protocolo 5117, f. 217-224. 229
. Este Diego de Acevedo, consta que surtía de panes de oro para los dorados a un gran número de pintores, doradores y estofadores de Madrid 444 . Vemos por otra parte como un pintor del prestigio de Luis de Carvajal aparece como fiador en el contrato de Luis Venero para el sepulcro del cardenal Quiroga, que será la siguiente obra de los agustinos que acometa Alonso de Vallejo. Carvajal, que muere en 1607, es autor de dos grandes trípticos en El Escorial, La adoración de los pastores y La adoración de los reyes, y algunas parejas de santos para el retablo de la iglesia (San Antonio y San Pedro), así como el retrato del arzobispo Carranza para la catedral de Toledo. No parece que Luis de Carvajal llegase a participar con alguna pintura en los retablos que se hacen para la iglesia de San Agustín, tal como afirma M. Gómez Moreno
. En todo caso está pintando en esa época para los agustinos de San Felipe el Real de Madrid
. También interviene en Madrigal el ensamblador Pedro de Espinadal 447 , que a la postre acabará colaborando con Alonso de Vallejo tras la muerte de Luis Venero en 1606. El retablo se debe concluir sobre 1607, cuando ya estaba avanzada la obra de los grandiosos sepulcros del cardenal Quiroga. 448 Superando ligeramente la altura hasta la cornisa de arranque de la bóveda, lo que parece indicar que los arcosolios incorporaban alguna escultura de remate en la parte superior . 449
Esto quiere decir que en agosto de 1602 ya estaría terminada esta parte de la fachada, con sus tres arcos de piedra, que son sobre los que se asientan escudo y virtudes, o bien que en los 6 años en que tenía de plazo el escultor para acabar todo el encargo estaba ya prevista su conclusión. 450
A. E. Pérez Sánchez, Pintura barroca en España, 1600-1750, Cátedra, 1996, p.122. 451
Esto puede indicar desde un principio la presencia de Alonso de Vallejo, que se encontraba realizando el retablo. 230
1.5.3 Los sepulcros del Cardenal Quiroga . Al año siguiente de celebrarse el cuarto capítulo en Madrigal, en mayo de 1601, se contrata el retablo y pinturas de la cabecera. Los testamentarios de la Memoria del Cardenal Quiroga, el 12 de agosto 1602, conciertan con el escultor Luis Venero lo que debía ser el monumental grupo escultórico del entierro del cardenal, que junto con el de sus padres D. Álvaro de Quiroga y Doña Elena Vela (que ya estaban enterrados en la iglesia agustina) se situarían en los laterales del altar mayor. Era práctica habitual el que los fundadores de los patronazgos estipulasen el lugar dentro del templo en el que querían ser enterrados, como así hizo Quiroga, estableciendo en este caso el que fuese en la misma capilla mayor o cabecera y que los sepulcros fuesen tanto para el Cardenal como para sus padres. Luis Venero se compromete a terminar la obra en 6 años y para ello realiza una traza y modelo de la misma. Se componía de dos entierros con sus ornatos, uno a cada lado del altar, el del lado del evangelio para el enterramiento del cardenal y el del lado de la epístola para el de los padres. Ambos sepulcros se situaban sobre las capillas laterales de la cabecera y se componían enmarcados en unas arquitecturas de alabastro y otros materiales, donde se emplazaban las estatuas de mármol de Quiroga y la de sus padres. Las dimensiones de ambos conjuntos eran colosales, pues cada uno de los entierros medía 5 m de anchura por 8,9 m de altura
448 .También se debía de esculpir un escudo en piedra con las armas del cardenal (que todavía se conserva) y a ambos lados dos figuras de virtudes en alabastro, todo ello sobre la puerta principal de acceso al convento 449 . En el contrato con Luis Venero se especifica que las tres figuras de bulto serán de mármol y los ornatos de alabastro. El cardenal se vestirá con mantelete, muceta, roquete y sitial. El padre, con el hábito de caballero y la madre de honesta casada. Como ya se ha visto, actúan como fiadores en este contrato el pintor Luis de Carvajal que pertenece a la última generación de pintores formados en el Escorial 450 Miguel González. Aunque la obra de los sepulcros debía de acabarse en 1608, diversas circunstancias hacen que la tasación, una vez concluida, se retrase hasta el año 1611. “Sepan quantos la presente scriptura de obligación vieren como yo Luis Venero, vezino de la villa de Madrid, escultor, como principal por [...] de Miguel González escultor, vecino de la ciudad de Toledo y en virtud del poder que del tengo otorgado en la ciudad de Toledo en treinta de Julio pasado deste presente año, quedo y entrego al presente escrivano para que le ponga en esta escriptura e yo el presente escrivano le puse con copia que es del tenor siguiente: Sepan quantos esta carta de poder vieren como yo Miguel González, escultor, vezino de Toledo, parroquiano de San Lorenço, digo que por quanto Luis de Venero , escultor, presente en la villa de Madrid, se a de encargar de parte 451 de los entierros de piedra para la vuena memoria del 452 A. H. P. M., Bartolomé de Dueñas, protocolo 3283, f. 180-191. 453 A. H. P. M., Bartolomé de Dueñas, protocolo 3283, f. 192 vª. 454 A. H. P. M., protocolo 2207, f. 538. Publicado por A. Bustamante García, “Datos de escultores de los siglos XVI y XVII”, en B.S.A.A., XLIV, 1978, p. 316. El otro hermano, Pedro, es al parecer menor de edad. 231
ilustrísimo señor cardenal don Gaspar de Quiroga, arçobispo que fue de Toledo, conforme a la traza y modelo que para ello tiene hecha de su mano el dicho Luis Venero y con las condiciones con que contiene el tratado que son: que debe dar la dicha obra dentro de seis años y que en cada uno dellos se le an de dar quinientos ducados y acabada la obra se le an de dar en cada un año mil quinientos ducados hasta estar acavada de pagar [...] no se paguen hasta estar pagado el rretablo y lo que se deva sea a tasación y que la tassa pierda la novena parte en la forma convenida con las condiciones con que se carga della dicha obra y para el cunplimiento della a offrecido por sus fiadores a Luis Carvajal vezino de Madrid, y [...] dicho Miguel González, e yo lo rrecibo de [...] fiar en la dicha obra y para que en mi nombre haga y otorgue la dicha fianza le he de dar poder en la forma que adelante yrá declarado y poniendolo en efeto por esta presente carta..... en favor de los señores testamentarios del Ilustrísimo señor cardenal don Gaspar de Quiroga y de otras qualesquier personas que se encargaren el hacer la dicha obra de los dichos entierros a que lo hara de la forma y manera. .. ...en la villa de Madrid, a doze días del mes de agosto del año de mil y seiscientos dos, siendo testigos [...] y Diego de Guevara, estantes en esta villa y los dichos [...antes] que yo el escrivano conozco, lo firmaron de su nombre, doctor Gerónimo de Chiriboga, Luis Benero, Luis de Caravajal, passó ante mi Francisco Testa ... 452 . El escultor enferma trabajando en esta obra de los sepulcros, otorgando testamento en Valladolid el 17 de agosto de 1605 y falleciendo antes de 1606, pues por escritura de 15 de enero de 1606, ante el escribano Juan de Torres de Valladolid 453 , los herederos traspasan a Alonso de Vallejo el monumental encargo, en el cual se encontraría trabajando (una vez a punto de concluir el retablo) junto a Martín de Gortari. En su testamento Luis Venero, nombra por albaceas a Alonso de Vallejo, el escultor Pedro de la Cuadra, el ensamblador Lázaro Martínez, Pedro del Mazo y Damián Venero, uno de sus hermanos 454 . Las obras, una vez que se hace cargo de ellas en 1606, Alonso de Vallejo, deben de proseguir a buen ritmo, pues cinco años más tarde, en 1611, se efectúa la tasación. En la villa de Madrid a cinco días del mes de febrero de mil y seiscientos e once años, ante mi el escrivano público pareció el señor dotor don Gerónimo de Chiriboga deán canónigo de la Santa Iglesia de Salamanca, residente en esta, que es testamentario de las buenas memorias del ilustrísimo y reverendísimo señor cardenal don Gaspar de Quiroga arzobispo de Toledo y primado de las Españas, canciller mayor de la Santa Ynquisición, procurador general en todos los reinos e señoríos de S. M. y secretario de estado y presidente del de Italia, que esté en el cielo. Por lo que a su merced toca como tal testamento y en nombre de los demás señores testamentarios del dicho señor cardenal y en birtud de su poder que es bastante para lo que hirá declarado. Dijo que por escritura de obligación otorgada por Luis de Benero, escultor y [ad...] como principal y Luis de Carvajal pintor e Miguel Gonçález escultor, como sus fiadores que está acetada por el dicho señor deán ante Francisco Testa, escrivano del número y ayuntamiento desta dicha villa en ella a doce de agosto de mill y seiscientos e dos años, se obligaron el dicho Luis de Benero y los dichos sus fiadores a que dentro de seis años contados desde el dicho día 455 A. H. P. M., Bartolomé de Dueñas, protocolo 3283, f. 192-193. 232 de la fecha de la dicha escritura azían y darán fechos y acavados en toda perfezión tres bultos de mármol blanco bueno y los hornatos de alabastro. El uno del dicho señor cardenal con su mantelete, muçera e roquete y su sitial delante, con todo lo demás que se rrefiere en la dicha escriptura y los otros dos de los señores Albaro de Quiroga y doña Elena Bela, su muger, sus padres difuntos, el del dicho señor debajo de Quiroga, en avito de cavallero armado con su celada a los pies, y el de la dicha señora doña Elena Vela en forma de casada honestamente bestida, todo del dicho mármol y alabastro, conforme a la traça que para ello se le dio firmada del dicho señor dean, y acavados los avían de asentar y dar puestos y asentados en la iglesia del monasterio de San Agustín de la villa de Madrigal donde el cuerpo de su sª ilustrísima está enterrado, en la parte y lugar y en la forma que se declara en la dicha escriptura e traças. Y después de acavados y asentados se avían de tasar por dos personas escultores nonbrados por cada parte el suyo, e lo que declarasen se les avía de pagar menos la novena parte del precio que baliesen, que desta hizo donación e graçia a las dichas memorias. Y en caso que los dichos dos tasadores no se conformasen, el dicho señor deán aya de nombrar un tercero en la dicha discordia para la dicha tasación como se declara más particularmente por la dicha escriptura de obligación a que se rrefiere. Después de lo qual, el dicho señor deán mandó haçer al dicho Luis de Benero, un escudo de las armas de su sª ilustrísima y dos birtudes de alabastro que están puestas sobre la puerta principal del dicho monasterio e que para ello le dio y entregó la traça firmada de su nombre como de el [ap...]. E por que por aver muerto el dicho Luis Benero sin aver fecho ni acavado las dichas obras, sus herederos le dieron e traspasaron las dichas obras de entierros e bultos e demás rreferido a Alonso de Ballejo, escultor, vecino de la dicha villa, el qual se encargó dellas y de las acavar, dentro del dicho tiempo y darlas puestas y acavadas en el dicho monasterio según y como estava obligado el dicho Luis de Benero, de que se otorgaron escriptura de cesión y traspaso en forma e [...] manera que por el dicho señor deán fue aprovada y franqueada en la villa de Valladolid a quince de henero de mill y seiscientos e seis años, ante Joan de Torres escrivano.... E por quanto el dicho Alonso Ballejo en cunplimiento de las escrituras y traças y conforme a ellas tiene acavadas en perfezión y asentadas las dichas figuras y escudos demás rreferido e que estava obligado, a pedido al otorgante nombre por su parte e de las dichas memorias [...sada] el que vean e tasen las dichas obras, que el por su [p...] de nonbrar e por ser zierto lo que pide. Y conoçe que por ssi y en nombre de los dichos señores testamentarios y usando del dicho su poder desde luego en lo [...] de forma que puede e de derecho es obligado, nonbrava e nonbró por tasador a Juan de Porres, (espacio) escultor escultores vecinos (tachado) desta dicha villa a los (tachado) quales (tachado) dio poder e facultad para que juntos con los tasadores que nonbrare el dicho Alonso de Ballejo o de por ssi solos, vean e tassen las dichas obras e figuras, entierros, escudos, birtudes e todo lo demás rreferido en la dicha escriptura e traças. Y bien e tassado con juramento que primero hagan lo declaren por ante escrivano y en forma que para todo ello les dio el dicho poder e facultad e que el nombramiento de tasadores que en tal caso es necesario [...] en si el nonbrar tercero en caso de desconformidad conforme a la dicha escriptura e obligo a las dichas memorias de lo aver por firme e lo otorgo así con el y es a condizión que el dicho Juan de Porres tasador por su parte nombrada y el que declare el dicgo Alonso de Vallejo, ayan de declarar y declaren en la tasación que hiçieren el valor que tienen las dichas tres figuras de su ilustrísima y de sus padres . Y el valor que tienen el escudo de armas y figuras de birtudes que están sobre la puerta del dicho mº. Y anssí mismo el balor que tienen los hornatos de los entierros de por ssi cada cossa, [e yo] otorgo siendo testigos don Jusepe Cherivoga y Joan de Triana y Pedro Subijana ... Gerónimo de Chirivoga (rúbrica)Paso ante mi Bartolomé de Dueñas (rúbrica) Download 3.97 Mb. 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