Tesis doctoral
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464 . El 22 de septiembre de 1607, se firma una carta de pago y finiquito que otorga Damián Venero, maestro de cantería de Escalante, en nombre de su hermano Pedro Venero, al haber recibido de Alonso de Vallejo, escultor, 4.400 reales que restaban de los 6.000 que estaba obligado a pagarle por lo estipulado en una escritura de obligación (cuyo contenido no se explicita), pero que podría corresponder al acuerdo del traspaso de la obra a Alonso Vallejo, realizado en enero de ese año por los herederos mencionados.
465 A. H. P. M., Bartolomé de Dueñas, protocolo 3282, f. 554-556. 466 A. H. P. M., Bartolomé de Dueñas, protocolo 3282, f. 588. 467 “y arán una puerta para la dicha sacristía de pino con entrepaños de nogal vien echa con zerradura y tirador, y la capilla ha de ser de alto y ancho susodicho y bóveda de ladrillo senzillo y con sus faxas como lo están las capillas del convento de San Agustín extramuros de la dicha villa”. A. H. P. A. protocolo 3829, folios 252-255 vº. 468
J. Martí y Monsó, Estudios histórico- artísticos relativos principalmente a Valladolid, basados en la investigación de diversos archivos, Ámbito, edición facsímil de 1898, Valladolid, 1992, p. 244. 240
.... en testimonio de lo qual lo otorgué ante el presente escrivano e testigos , en la villa de Madrid, a veinte e dos días del mes de setiembre de mill e seiscientos e siete años, siendo testigo a lo que dicho es Alonsso Rruiz y Juan Gonçalez y Marcos de [...] estantes en esta villa y el otrogante qye yo el escrivano doy fe conozco, lo firmo....Damián de Venero, ante mi, Bartolomé de Dueñas”
. Hemos visto ya como colabora también en este grupo escultórico de Madrigal, Juan de Liébana, que había estado trabajando con Vallejo en el retablo, dando idea de como todo este grupo de artistas colabora en las diferentes obras. El ensamblador Pedro de Espinadal, que ha trabajado en otras obras con Alonso de Vallejo, y cuyo hijo esta al servicio del escultor, se encuentra también por estas fechas trabajando en Madrigal, probablemente en la terminación del retablo agustino. En 8 de octubre de 1607, vemos como se encarga de llevar, desde Madrid a Madrigal, una suma de dinero para el escultor Juan de Campos, que se encontraba trabajando en la villa, cumpliendo un encargo de Alonso de Vallejo, que había cobrado tal suma por poder del mencionado Juan de Campos. “En la villa de Madrid, a ocho días del mes de otubre de mill seisçientos e siete años, ante mi el escrivano público e testigos yuso escritos paresçió presente Pedro Despinadal , ensanblador, vecino de esta villa de Madrid y confesó aver rresçibido de Alonso de Vallejo, escultor, veçino de la dicha villa de Madrid, seteçientos rreales que valen veynte e tres mill y ochocientos maravedís, que el suso dicho le a dado y entregado para que el dicho otorgante los lleve a la villa de Madrigal y los de y entregue a Joan de Campos, escultor, a cuyo cargo está el haçer la obra del rretablo que en ella haçe el señor secretario Pradera, de quien el dicho Alonso Vallejo los cobro en virtud de el poder que le dio u otorgó el dicho Joan de Campos con mayor suma que le tiene entregada ...”
. En este tiempo Pedro de Espinadal se encarga, junto con el maestro Antonio Riera, de la realización de la capilla y retablo del licenciado Antonio Ruiz, en la iglesia de San Nicolás de Madrigal, cuyo contrato y condiciones firman el 9 de mayo de 1609. Se especifican todo tipo de detalles, teniendo que construir, cerca de la capilla de San Juan, una capilla para el entierro del citado licenciado con su correspondiente sacristía. Para ello debían romper el hueco de la escalera de la tribuna. Para los dos espacios se utilizarían bóvedas de ladrillo
. Estas capillas mencionadas las conoce Pedro de Espinadal al estar trabajando en ellas a las órdenes de Alonso de Vallejo. Este ensamblador, el 28 de noviembre de 1612 468 , emite un poder para el escultor Antonio de Riera que había trabajado en la reedificación de la iglesia del convento de Nuestra Señora de Gracia de Madrigal, con el patrocinio de Doña María de Toledo mujer del Duque de Alba D. Fadrique Álvarez de Toledo y fundadora del monasterio de la Laura en Valladolid. Antonio Riera (o Antonio de Riera), después de su trabajo en Madrigal, realiza 469 J. J. Martín González, “La escultura del siglo XVI..”, en Historia General del Arte, t. XXVI, Madrid, 1985, p. 366. 241
el retablo mayor y los sepulcros funerarios de este monasterio de la Laura para la mencionada Duquesa de Alba 469 .
242 1.5.4 Las obras de los retablos menores y el coro. Entre junio de 1607 y Navidad de 1608, Alonso de Vallejo acomete una nueva serie de obras en la iglesia del convento. En esta fecha, concluido ya el retablo principal y en fase de elaboración las capillas funerarias con los sepulcros del Cardenal, cuyo ritmo más lento obedece a la singularidad de la obra, el convento y los testamentarios contratan con Alonso de Vallejo algunas otras obras, a caballo entre el ornato interior de la iglesia y la construcción conventual. La cubierta de la iglesia se había terminado sobre el año 1601. Después de siete años presentaba una serie de desperfectos, de cuya subsanación se encarga a Alonso de Vallejo, probablemente por ser el maestro de mayor competencia de los que se encontraban trabajando en ese momento en las labores de escultura y ornato mencionadas. El que hubiese estos daños y falta de remates, en tan corto plazo de tiempo, podría deberse a que a la muerte en 1600 de Juan del Ribero, la terminación de la iglesia se acometiese sin el oficio necesario, debido a la falta de recursos o del tiempo suficiente. Hay que recordar que los hermanos de Ribero encargan a Juan de Nates y Diego de la Cajiga (hermano de Felipe) la conclusión de la misma, sin que se tengan noticias de si fueron los que realmente la terminaron o contrataron a algún maestro para tal fin.
Vallejo presenta una memoria en 1608, ante los señores testamentarios, de las obras efectuadas en este año y medio. Estas obras consisten, entre otras, en el retejo de los tejados de la Capilla Mayor y capillas colaterales, donde al parecer hubo que sustituir gran cantidad de teja y de tabla ripia que estaba podrida. También se hace una veleta de hierro sobre cruz y pedestal en el cimborrio de la Capilla Mayor y otra sobre el frontón de remate de la fachada, ambas con los remates y bolas doradas. Además, en los tejados se ejecutan siete buhardillas (pintadas de verde) para el acceso a los mismos, por encima de las bóvedas tabicadas, con entrada desde la zona de las cerchas y formas de madera, al objeto de facilitar el mantenimiento, lo que indica la premura con que se había rematado la fábrica de la iglesia. Otro de los puntos que abunda en este aspecto es el que describe como Alonso de Vallejo tiene que rellenar de mortero los huecos entre vigas de las cornisas, que se habían apoyado en seco, así como tapar todos los mechinales de las torres y los que quedasen del resto de la iglesia, de la sujeción de los andamiajes y mecanismos de elevación. Vallejo tiene también que sustituir buena parte del ladrillo del remate superior de las fábricas en el testero de la Capilla Mayor, por estar mal cocido. Todo indica que la ejecución de la obra de la iglesia empeora desde el momento en que Juan del Ribero muere y se hacen cargo de ella sus herederos. Se ocupa así mismo Vallejo de proteger los chapiteles de las torres con láminas de latón, rematándolos con bolas y cruces. Algunas de las maderas de las armaduras de las cubiertas de las torres hubo que sustituirlas, por el mal estado en que se encontraban debido a todo el tiempo en que estuvieron al descubierto a finales de 1600. Se tapan ocho ventanas en las mismas torres, por su poca consistencia. Estos huecos, cuatro por torre, debieron de formar un segundo cuerpo bajo los huecos superiores de medio punto . En las torres se hicieron las escaleras, que al parecer faltaban, y los pasillos que las comunicaban con el coro o los espacios sobre las capillas hornacinas. En la puerta de la iglesia se colocó una cancela baja de hierro, enrasada con la fachada, para evitar la entrada del ganado.
243 También se hacen 10 altares en fábrica de ladrillo para revestir. Corresponderían, probablemente, a las ocho capillas hornacinas más los situados en los laterales del crucero, pues los paños laterales de la cabecera estaban ya ocupados por los entierros de Quiroga y el testero del lado de la Epístola contenía algunos huecos de comunicación con el claustro. De estos diez altares se ornamentan nueve, con pintura al “olio” sobre los frontales de madera y sus escudos de armas y demás adornos en dorados y verdes. Se hacen dos cubriciones doradas para los púlpitos, que ya estaban hechos para esta fecha. “ MEMORIA PARA LOS TASADORES Memoria de las obras que yo Alonso Vallejo, escultor, tengo fechas en el monasterio de San Agustín de la villa de Madrigal, por mandado de los señores testamentarios del señor cardenal don Gaspar de Quiroga queste en el zielo, son las siguientes: .-Primeramente destejé todos los tejados de la capilla mayor y colaterales del dicho conbento y se limpió y apartó la teja sana de la questava quebrada cada cosa de por si. .-Yten, se tejaron todos los dichos tejados de la capilla mayor y entierros y capillas colaterales, e para este efeto se quitó toda la tabla questaba podrida y se puso nueba con [açivayas] y de lomo zerrado como está. .-Yten, se hiçieron en mitad de la capilla mayor un piedestal y se puso una cruz con su basa y beleta de yerro y dorada. .-Yten, siete buardas las quatro en el cuerpo de la iglesia y las tres en la capilla mayor que no tenía ninguna ni abía por donde entrar en los tejados, con sus puertas dadas de berde. .-Yten, otro piedestal enzima del frontispicio, con su cruz y bola dorada. .-Yten, entrebigar todas las cornisas por la parte de dentro e apretar las maderas questava todo en seco. .-Yten, sentresacó mucha cantidad de ladrillo / alrededor de la fábrica de la capilla mayor alta, como en las espaldas del altar mayor y por los lados por que estava mal cocido. .-Yten, tapó todos los mechinales de la fábrica así de torres como de todo lo demás questavan por tapar. .-Yten, se fizo en los chapiteles ponellos la oja de latón y algunas maderas questaban podridas por el tienpo que abian estado descubiertos, rreviçallos por de dentro, entrebigar pasillos con las torres, ponelles cruzes doradas y bolas. .-Yten, se taparon ocho ventanas en las mismas torres porque estaban muy flacas e las destruí[ya] el ayre y agua, y se rrevisaron los cuerpos altos dellas y se entresacó todo el ladrillo questaba fecho barro y se metió otro, y se rrebocaron .-Yten, se ficieron las escaleras de las torres y se blanquearon e pusieron unas puertas. .-Yten, se fizo a la puerta de la iglesia una reja de yerro para el suelo, con sus cerraduras [...] por ella un ojo grande con dos [entradas] de ladrillo a los lados para que no entrasse el ganado dentro de la iglessia. 470 A. H. P. M., Bartolomé de Dueñas, protocolo 3283, f. 138-139. 244
La tasación y el pago de estas obras se efectúa en abril de 1611, a la vez que se realiza la de los sepulcros, una vez que se ha establecido el segundo Tratado entre los testamentarios y los agustinos y se han habilitado nuevos recursos para la edificación del convento. “TASACIÓN DE ALARIFES En la villa de Madrid al primer día del mes de abril de mill y seiscientos y honze años, ante mi el escrivano público y testigos, parecieron presentes Diego Pérez Bozira alarife e maestro de obras de la villa de Madrid, e Pedro Rodriguez, maestro de obras, vecinos de la dicha villa [...] nombrados el dicho Diego Pérez Vocira, por el señor dotor don Gerónimo de Chiriboga dean y canónigo de la Santa Iglesia de Salamanca [testamentario] del ilustrísimo y reverendísimo señor cardenal don Gaspar de Quiroga, arzobispo de Toledo difunto, por ssi y en nombre de los demás dichos señores testamentarios y el dicho Pedro Rodríguez por Alonso Vallejo, escultor, vecino de la dicha villa, para efeto de tasar las obras de albañiría e yesería e lo demás contenido en el memorial presentado por el dicho Alonso Vallejo, firmado de [presente] que están en el monasterio de San Agustín de la villa de Madrigal [...] está enterrado. Y aviendo visto todas las dichas obras y mirado las [...] como de presente están y se declaran en el dicho memorial; eceto que no an bisto ni tasado el dorado de las cubiertas de los púlpitos y el dorado de las bolas del crucero ni tanpoco las aras de los altares, ni tanpoco los nueve frontales de pintura de los altares que esto no es [des...], y tanvien declaran que no tasan los rreparos que el dicho Alonso Vallejo tiene echos antes que fiçiese las dichas obras que se declara en una cedula firmada del dicho señor dean que se les a mostrado e todas las demás obras del dicho memorial como an dicho la [avian[ visto e mirado [...] de los nombramientos que tienen acetados y siendo necessario de nuevo acetan. Dijeron que todo ello vale en la forma que al presente [está] y en la que ha de quedar, que será declarado y es que en los chapiteles toda la [...] de la [...ja] dellos se suelde con plomo y estaño como es costumbre de manera que no se llueba y que también en los tejados todo lo que es cavalletes, [arcoriales] y limas y canales maessas, se rrevoquen de yesso quitando la cal que al 471 A. H. P. M., Bartolomé de Dueñas, protocolo 3283, f. 139-141 vº .
presente tienen y quedando obligado acerlo el dicho Alonso Vallejo [...] y en el dicho memorial se comprende; treinta y seis mill y seiscientos y sesenta y siete rreales y veinte y ocho maravedís lo qual [acetan] que es su justo balor e precio y en lo que lo tasan a todo su saver y entender sin acer agravio a ninguna de las partes . Y ansí lo juraron [...] y a una cruz [...] y lo firmaron siendo testigos Joan Bautista de Espinosa y Pedro Despinadal y Antonio de Vengua [...] los dichos tasadores: Diego Pérez Bozira (rúbrica), Pedro Rodríguez (rúbrica), ante mi Bartolomé de Dueñas (rúbrica) TASACIÓN DE LOS DORADORES En la villa de Madrid, a dos días del mes de abril de mill y seiscientos y honze años, ante mi el escrivano público e testigos yusso escriptos parecieron presentes Nicolás Montes y Joan de Portillo pintores y doradores vecinos de la villa de Madrid, tasadores nombrados el dicho Nicolás Montes por el señor dotor don Gerónimo de Cheriboga, dean y canónigo de la Santa Iglesia de Salamanca, testamentario del ilustrísimo y reverendísimo señor don Gaspar de Quiroga cardenal arçobispo de Toledo [...] y en nombre de los demás señores testamentarios; y el dicho Joan de Portillo, tasador nonbrado por Alonso de Vallejo, escultor, vecino de la dicha villa, para efeto de tasar las cosas de pintura y dorado quel dicho Alonso Vallejo [...] por mandado y horden de los señores testamentarios en el conbento del señor San Agustín, de la villa de Madrigal donde el cuerpo de su [...] está enterrado. Que son las contenidas en el memorial presentado por el dicho Alonso Vallejo e firmada del dicho Alonso Vallejo como pareze por lo nombramientos [echos] e [...] por su mano. Y usando dellos [dijeron] que ellos an bisto, mirado y tassado todo lo contenido en el dicho memorial e tocante a su arte que [...]. Quatro cruçes con dos volas y una beleta doradas de / oro mate en los tejados de la dicha iglessia e torres della. Y dos cubiertas de los dos púlpitos doradas de oro bruñido. Y nueve frontales pintados al olio de brocados al natural con escudos de las armas del dicho señor cardenal y doradas las guarniciones de oro mate, y el dar de berde al olio a honçe altares y a siete bentanas de las vuardas de los tejados ; todo lo qual ellos an visto, mirado y tasado, aviendo sido informados de las partes (los presentes), allan por su tasación que bale [...] común estimación dieziseis mill treçientos e noventa rreales sin hacer agravio de ninguna parte y a todo nuestro saver y entender [...] devajo del juramento que primero hiçieron vala. Joan de Portillo (rúbrica), Nicolás Montes (rúbrica). Ante mi Bartolomé de Dueñas (rúbrica) 471 . Por parte de los testamentarios el tasador es Diego Pérez Bocira, y por parte de Alonso de Vallejo, Pedro Rodríguez. Tanto el uno como el otro son maestros de obras de Madrid y señalan algunas correcciones constructivas que deberá subsanar Vallejo, tasando el conjunto de la albañilería, con fecha 1 de abril, en 36.667 reales y 28 maravedís. El 2 de abril tasan los doradores, Nicolás Montes por Jerónimo de Chiriboga, y Juan de Portillo, por Alonso de Vallejo, siendo ambos pintores (además de doradores) y vecinos de Madrid. Lo hacen en la cantidad de 16.390 reales.
El 13 de abril de 1610, una vez firmado el segundo Tratado, se firma un nuevo contrato (con un plazo de dos años) entre el escultor Alonso de Vallejo y Jerónimo de Chiriboga, para vestir el coro y algunos otros remates del templo agustino, por lo que para el año de 1612 se puede dar por concluida toda la obra de la Iglesia, que se iniciara en 1595, así como su decoración y mobiliario interior. 472 Este dato confirma el número de 30 frailes que por los tratados, debía de mantener el convento. 246 Se han acabado ya las obras de los arreglos de la cubierta, así como los altares de las capillas hornacinas y algunos ornatos interiores de la iglesia .También se ha terminado y montado por estas fechas el retablo principal con las pinturas de Juan Pantoja de la Cruz y es en este momento cuando se decide el realizar una nueva sillería para el coro. El coro estaba situado a los pies de la iglesia, por encima del acceso a la misma, sobre el arco de medio punto de la portada. Sin embargo el soporte estructural del coro era un arco rebajado, arriostrado entre los macizos laterales de las torres, al que se accedía por las escaleras en el interior de las mismas. También tenía otro acceso directo con la segunda planta del claustro, al final del pasillo del ala S E, a través de la tribuna lateral sobre las capillas hornacinas del lado de la epístola. Para este espacio del coro Alonso de Vallejo se compromete a hacer, en el plazo de dos años, la sillería, formada por 33 sillas
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