Tesis doctoral


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1   ...   54   55   56   57   58   59   60   61   ...   70

836

.

Iglesia, coro y sacristía: Nueve bancos con respaldos de nogal; Un arcón con su llave;



Una sillería en el coro, de nogal,  compuesta de 39 asientos (que correspondería con la que hizo

Alonso de Vallejo a principios del siglo XVII); Una cajonería de nogal en las paredes de la

sacristía; Una mesa bufete, también en la misma estancia; Una alfombra de 11 m de largo por

6,7 m de ancho; Dos espejos con cornucopias estofadas en oro; Un velón de tres lámparas.

Refectorio de frailes: Mesas y asientos de madera; Dos bancos de nogal con respaldos;

Lámparas y manteles para el servicio de las mesas.

Refectorio de los criados: Una mesa de madera y otros objetos de uso doméstico.

 

Cocina: Dos mesa de madera; Dos bancos grandes de madera; Dos hornillos; Utensilios



de cocina, como platos, vasijas, pucheros, ollas, sartenes, almirez, etc.

Despensa: Dos mesas de madera; Un arca para guardar el pan; Una olla para la manteca;

Dos tinajas de barro; Seis pucheros de barro y un pellejo de vino; Dos arados de carro; Dos yugos

de arar y ocho de carro; Diez rejas de arar; Cuatro collares de mulas; Un carro con tapiales; Tres

mulas, una llamada Priora, otra Gallarda y otra Pascasia; Un caballo; Una azuela; Cien carretadas

de paja; Cien cántaras de vino; Un par de gavilanes.

Panera: Ocho fanegas de trigo, diez de cebada y tres de garbanzos; Un trillo; Cestas de

vendimia; Cribas y otros utensilios.

Celdas del claustro alto: Tres mesas de madera; Una librería de nogal; Veintiuna tarimas

(camas); Un libro de recibo que comienza el 26 de junio de 1814; Otro libro de gasto, que

comienza el 1 de mayo de 1818; Otro de granos, que se inicia en 1814; Otro de cuentas sobre el

vino, que también se inicia en 1814 



 

837

 

.

1.8.1.4 El expolio. Localización de algunos objetos artísticos que pertenecieron al



convento

838

 Prácticamente todos los bienes muebles del convento de Agustinos, supervivientes

a la invasión francesa, desaparecieron en el periodo desamortizador o como consecuencia de este,

siendo escasos de los que hoy día se sabe su paradero. El volumen de los objetos artísticos,

retablos. cuadros, tallas, libros, muebles, platería, etc, que poseía el convento  debió de ser

importante, por las diversas noticias que de los mismos se tienen. Sin embargo, en el inventario



839

      A. H. N. Madrid,  Sección Clero, legajo 589. Este documento se puede consultar en los apéndices finales.

840

   Por algunos fragmentos encontrados de estos sepulcros, parece probable que se cortasen o partiesen y se los



llevasen como “adornos”.

841


   Según testimonio de algunas personas que vivían por las fechas mencionadas, pagando 25 céntimos (de peseta)

a la entrada del convento, se podía llevar todo lo que cupiese en un carretillo.

842

   A. García Zurdo en Madrigal de las Altas Torres, Cuna de la Hispanidad, p.107.



413

del proceso desamortizador, de fecha 24 de febrero de 1836 



839

, los bienes muebles que se

reflejan en el mismo (exceptuando las pinturas más importantes, que había recogido  D. Antonio

Zabaleta y se depositaron en el Gobierno Civil)  son generalmente restos de escaso valor, por lo

que ya se había producido su desaparición, quizá guardados en parte por los propios agustinos,

ya que como se ha visto, el convento se vuelve a comprar por el ex provincial D. Manuel Villar,

probablemente con la intención de que los cambios políticos permitiesen la recuperación de la

institución conventual.  

 No se tiene noticia alguna

840

 de los dos sepulcros monumentales de Alonso de Vallejo,

sobre las capillas mortuorias de la cabecera de la iglesia, salvo la pieza frontal del que

correspondía al entierro del cardenal Quiroga, cuya losa de alabastro inscrita se encuentra

formando parte del pavimento del pasillo central de la iglesia de las monjas de Nuestra Señora

de Gracia, las cuales trasladaron el enterramiento en el periodo de la supresión. Algunos restos

de piezas de alabastro se han encontrado en antiguas propiedades, pertenecientes a la familia

Sobrino, por lo que cabe pensar que los grupos escultóricos de los sepulcros acabasen troceados.

De este proceso de expolio de los bienes del convento Extramuros, pocos datos se tienen,

pues en general ninguna de los agentes que han intervenido en el mismo han dejado constancia

de ello. Se puede afirmar que muchos de los bienes de valor que contenía el convento se

quedaron en Madrigal, repartidos principalmente entre el convento de agustinas de Nuestra

Señora de Gracia, en la iglesia de San Nicolás de Bari y en la de Santa María del Castillo.

Algunos otros, como las principales pinturas del retablo principal de la iglesia, se inventariaron

en el proceso desamortizador, pasando a formar parte de los fondos museísticos del Prado, como

a continuación se verá. Otro tipo de bienes como fragmentos, piezas y materiales del edificio, se

distribuyeron por la villa de Madrigal, cuyos restos forman parte de algunas construcciones y

otros están esparcidos en algunas propiedades, dado que, por la década de1960, existen

testimonios de que se vendían, por parte de los propietarios del edificio, todo tipo de piezas del

mismo


841

.  Algunos autores también apuntan que el altar mayor de la iglesia agustina se trasladó

a la iglesia de San Juan de Sahagún, en Salamanca

842

, sin que se haya podido constatar tal

afirmación.

Se ha tratado de localizar y fotografiar todos los posibles bienes muebles procedentes del

convento que se conocen, y que integran este apartado. Se han incorporado en esta relación

solamente aquellos objetos de los que se tiene certeza en cuanto a su procedencia, señalando

aquellos que pueden ofrecer alguna duda en este aspecto. Para el  reconocimiento de bienes

muebles se han seguido diversos criterios, como son: el conocer su existencia previa por los

contratos protocolarios encontrados, en los que en ocasiones se describe  como ha de ser la pieza,

o la tasación de la misma una vez efectuada; los informes, en algunos casos, de su restauración;

el estilo, factura, técnica y color, asociados a un determinado maestro, como es el caso de algunas

piezas de talla de Alonso de Vallejo, similares a otras (o formando parte de ellas) de las que se



414

conoce su autoría; la presencia, en algunos objetos, del escudo de armas del cardenal Quiroga

o del capelo cardenalicio, que en el ámbito de Madrigal parece probable atribuirlo al convento

del que fue patrón.

Por no ser objeto de esta tesis el análisis pormenorizado de las diferentes piezas y bienes

muebles, se expone solamente una relación de las mismas, a modo de inventario:





Tipo

Autor

Fecha

Localización original

en convento Nombre

Localización

actual

Propiedad

1

Pintura



Juan

Pantoja de

la Cruz

1603


Retablo principal

“El Nacimiento”

Embajada de

España en Lisboa

(desaparecida)

M. del Prado

2

Pintura


Juan

Pantoja de

la Cruz

1603


Retablo principal

“La Anunciación”

Mº. de Asuntos

Exteriores

M. del Prado

3

Pintura



Juan

Pantoja de

la Cruz

1603


Retablo principal

“Santa Leocadia”

Catedral de

Córdoba


M. del Prado

4

Pintura



Juan

Pantoja de

la Cruz

1603


Retablo principal

“N.S. da la casulla a

Pedro”

Seminario de Lugo



M. del Prado

5

Escultura



Alonso de

Vallejo


1602-

1605


Retablo principal

“San Agustín”

Convento

Agustinas

Agustinas de

Madrigal


6

Escultura

Alonso de

Vallejo


1602-

1605


Retablo principal

“El calvario”

Convento

Agustinas

Agustinas de

Madrigal


7

Escultura Alonso 

de

Vallejo


1602-

1605


Retablo principal ?

“San Pedro”

Convento

Agustinas

Agustinas de

Madrigal


8

Escultura

Alonso de

Vallejo


1602-

1605


Retablo principal ?

“San Pablo”

Convento

Agustinas

Agustinas de

Madrigal


9

Escultura

L. Salvador

Carmona?


?

Retablos laterales ?

“Santo agustino”

Iglesia  S.M. del

Castillo

Obispado


10

Escultura

L. Salvador

Carmona?


?

Retablos laterales ?

“S. Juan de Sahagún”

Iglesia  S.M. del

Castillo

Obispado


11

Escultura

L. Salvador

Carmona?


?

Retablos laterales ?

“Santa Mónica”

Iglesia  S.M. del

Castillo

Obispado


12

Escultura

L. Salvador

Carmona?


?

Retablos laterales ?

“Santa Rita”

Iglesia  S.M. del

Castillo

Obispado


13

Escultura

(escudo)

Taller de

A. Vallejo

1602-


1610

Exterior torre iglesia

Convento de

Agustinas

Familia

Sobrino


14

Escultura

(escudo)

Taller de

A. Vallejo

1602-


1610

Exterior torre iglesia

Convento de

Agustinas

Familia

Sobrino


15

Escultura

(escudo)

Taller de

A. Vallejo

1610


Sobre el pórtico de

acceso al convento

Convento

Extramuros

Familia

Sobrino


415

16

Escultura



Alonso de

Vallejo ?

1602-

1610


En la portada de la

iglesia. “S. Agustín”

Convento

Extramuros

Familia

Sobrino


17

Escultura

Alonso de

Vallejo


1616-

1610


Sepulcro Quiroga

(fragmento)

Convento de

Agustinas

Agustinas de

Madrigal


18

Escultura 

(sagra-altar)

Alonso de

Vallejo

1607-


1608 ?

Iglesia


Iglesia  S.M. del

Castillo


Obispado

19

Escultura



(sagrario1)

?

?



Iglesia

Iglesia  S.M. del

Castillo

Obispado


20

Escultura

(sagrario2)

?

?



Iglesia

Iglesia  S.M. del

Castillo

Obispado


21

Sillería


(mudéjar)

22 sitiales

?

S.  XIV


- XV?

Coro de la iglesia.

(Cuando era de

monjas)


Iglesia de S.

Nicolás de Bari

Obispado

22

Sillería



clasicista

Taller de

A. Vallejo

1610


Coro de la iglesia

C.Agustinas (20)

S. Nicolás (6)

Agustinas 

Obispado

23

Sillería



clasicista

5 respaldos

Taller de

A. Vallejo

1610

Coro de la iglesia



Iglesia de S.

Nicolás de Bari

Obispado

24

Sillería



clasicista

Medallón 1

Taller de

A. Vallejo

1610

Coro de la iglesia



“S. Agustín”

Iglesia de S.

Nicolás de Bari

Obispado


25

Sillería


clasicista

Medallón 2

Taller de

A. Vallejo

1610

Coro de la iglesia



“S. Fulgencio”

Iglesia de S.

Nicolás de Bari

Obispado


26

Sillería


clasicista

Medallón 3

Taller de

A. Vallejo

1610

Coro de la iglesia



“S. Gelasio”

Iglesia de S.

Nicolás de Bari

Obispado


27

Sillería


clasicista

Medallón 4

Taller de

A. Vallejo

1610

Coro de la iglesia



“S. Juan de Sahagún”

Iglesia de S.

Nicolás de Bari

Obispado


28

Sillería


clasicista

Medallón 5

Taller de

A. Vallejo

1610

Coro de la iglesia



“S. N. de Tolentino”

Iglesia de S.

Nicolás de Bari

Obispado


29

Sillería


clasicista

Medallón 6

Taller de

A. Vallejo

1610

Coro de la iglesia



“S. Tomás”

Iglesia de S.

Nicolás de Bari

Obispado


30

Sillería


clasicista

Medallón 7

Taller de

A. Vallejo

1610

Coro de la iglesia



“Sta. Clara de Monte

Falco”


Iglesia de S.

Nicolás de Bari

Obispado

31

Sillería



clasicista

Medallón 8

Taller de

A. Vallejo

1610

Coro de la iglesia



“Sta. Cristina de

Espoleto”

Iglesia de S.

Nicolás de Bari

Obispado

32

Sillería



clasicista

Medallón 9

Taller de

A. Vallejo

1610

Coro de la iglesia



“Sta. Limboria”

Iglesia de S.

Nicolás de Bari

Obispado


416

33

Sillería



clasicista

Medallón 10

Taller de

A. Vallejo

1610

Coro de la iglesia



“Sta. Mónica”

Iglesia de S.

Nicolás de Bari

Obispado


34

Sillería


clasicista

Medallón 11

Taller de

A. Vallejo

1610

Coro de la iglesia



“Sta. Rita de Cassia”

Iglesia de S.

Nicolás de Bari

Obispado


35

Sillería


clasicista

Medallón 12

Taller de

A. Vallejo

1610

Coro de la iglesia



“Sta. Verónica de

Binasco”


Iglesia de S.

Nicolás de Bari

Obispado

36

Facistol



Alonso e

Vallejo


1610

Coro de la iglesia

Convento de

Agustinas

Agustinas de

Madrigal


37

Adornos en

talla

Taller de



A. Vallejo

1603-


1610

Iglesia. Remates de

corazones agustinos.

Iglesia de S.

Nicolás de Bari

Obispado


38

Adorno en

talla

Taller de



A. Vallejo

1603-


1610

Iglesia. Escudos

cardenalicios

Iglesia  S.M. del

Castillo

Obispado


39

Pintura en

talla

?

?



Iglesia. “Medallón de

la Trinidad”

Iglesia de S.

Nicolás de Bari

Obispado

40

Credencia 1



Taller de

A. Vallejo

1603-

1610


Iglesia 

Iglesia  S.M. del

Castillo

Obispado


41

Credencia 2

Taller de

A. Vallejo

1603-

1610


Iglesia

Iglesia  S.M. del

Castillo

Obispado


42

Cajoneras

?

?

Sacristía iglesia



Iglesia  S.M. del

Castillo


Obispado

43

Rejería,



(desapar.)

Taller de

A. Vallejo

1609-


1610

Cabecera iglesia

Iglesia de S.

Nicolás de Bari

Obispado

44

Orfebrería



Relicario

?

?



Sacristía iglesia

Convento de

Agustinas

Agustinas de

Madrigal

45

Orfebrería



Sacras

?

?



Sacristía Iglesia

Convento de

Agustinas

Agustinas de

Madrigal

46

Orfebrería



Casullas

final s.


XVI

Sacristía iglesia

Iglesia  S.M. del

Castillo


Obispado

47

Pilastras



escalera (2)

Francisco

Cillero

1644


Escalera principal del

claustro


Casas de

particulares

Propiedad

particular

48

Columnas


de piedra

?

s.  XIV



- XV?

Claustrillo gótico

Jardín del Pradillo

en Madrigal

Ayuntamiento

de Madrigal

49

Basas de


piedra

?

s.  XIV



- XV?

Claustrillo gótico

Jardín del Pradillo

en Madrigal

Ayuntamiento

de Madrigal

50

Puerta de



Madera

?

?



?

Convento de

Agustinas

Agustinas de

Madrigal


843

   J. L. Gutiérrez Robledo, “Desamortización de obras de arte en la provincia de Ávila 1835", en Cuadernos



Abulenses nº 28, Institución Gran Duque de Alba, Ávila,  1999, p. 59. Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San

Fernando, 1-35/13.

844

   J. L. Gutiérrez Robledo, op. cit., p. 62-64.



417

1.8.1.4.1 Pintura:

 Gran parte de los cuadros de  más valor que poseía el convento de los

agustinos se recogieron durante la desamortización de 1836, en el Gobierno Civil, cuyo depósito

firmó D. Antonio Zabaleta con fecha de 9 de mayo de ese año 



843

quien realizó un inventario que

se conserva en el Archivo de la Real Academia de la Historia.

 

 

“Imbentario formado por D. Antonio Zabaleta de los cuadros y efectos artísticos pertenecientes



a los conventos suprimidos y recivió de D. Pedro Sainz Cano los que se manifiestan por el orden

siguiente:

Convento de Agustinos calzados de la villa de Madrigal 

1 Ángel de la Guarda y un Santo

6

4 ½

1 El Santo Cristo

8 ½

1 El Nazareno

5

4

1 La Concepción

6 ½

4

1 San Jerónimo

5

3 ½

1 La Soledad

4

5

1 San Pedro

6 ½

4 ½

1 San Guillermo XV

9

7

1 San Jerónimo

6 ½

4

1 Santo Tomás de Villanueva

7

4

1 San Nicolás de Tolentino

7

4

1 El Nacimiento

8

5

1 La Anunciación

8

5

1 San Juan de Sagún

8

5

1 San Ildefonso al ponerle la casulla

8

5

1 La Ascensión

8

5

1 San Agustín

6

4 ½

1 Santo Cristo

2

1 ½

1 San Pedro

3

2

2 Milagros de San Nicolás de Tolentino

 

4

3

1 San Nicolás de Tolentino

4

3

1 Santa Rita

4

3 “

Algunas de estas pinturas  formaron parte de lo que posteriormente fue el Museo de la

Trinidad en Madrid, con cuadros provenientes de los conventos suprimidos de las provincias de

Ávila, Toledo, Madrid y Segovia, para incorporarse en 1872 a los fondos del Museo del Prado,

el “Prado disperso”, cuando pasa a ser museo Nacional

844

.

En este proceso, desde enero de 1836 en que la Junta de la Academia de Bellas Artes de



San Fernando se encarga de reunir estos fondos, hasta que se abre por vez primera en La

Trinidad, son muchos los objetos que se extravían. Así por ejemplo de los seis cuadros de 5 x 8

pies que Juan Pantoja de la Cruz pinta para el retablo principal de la iglesia, solo aparecen cinco

de ellos en el inventario de Zabaleta (resaltados en el listado), de los cuales solo cuatro llegan

al Museo del Prado.


845

   Este cuadro depositado por R.O.  de 1919  en la Embajada de España en Lisboa, en 1919,  fue destruido al parecer,

en el incendio en 1975. Anteriormente, desde 1881 a 1915, había estado depositado en el Tribunal Supremo.

846


   La pintura fue restaurada estando de párroco en dicha iglesia D. Julio Díaz Ruiz.

418


Estos cuadros son : 

Adoración de los pastores

(Embajada de España en Lisboa



845

)

La anunciación de la Virgen

(Ministerio de Asuntos Exteriores)

Santa Leocadia sale del sepulcro

(Catedral de Córdoba)



Imposición de la casulla a San Ildefonso

(Seminario de Lugo)

Todos estos cuadros tienen una medida aproximada de 223 cm. x 140 cm (8 x 5 pies), y

se conservan en depósito en los lugares señalados. Comparando los nombres de los cuadros que

tiene asignado el Museo del Prado y los del contrato de Juan Pantoja de la Cruz y Alonso de

Vallejo  (descubierto en la elaboración de este trabajo), vemos que:

El cuadro que se destruyó en el incendio de la embajada en Lisboa en 1975, con el

nombre de Adoración de los pastores, se corresponde con el que en origen se llamó El



nacimiento de Nuestro Señor Jesucristo (pieza nº 1). Se puede comprobar además la similitud

compositiva y temática respecto al cuadro El nacimiento de Jesucristo, que encarga Margarita

de Austria y que se está depositado en el Palacio de Pedralbes de Barcelona por R.O. de 1924.

El cuadro La anunciación de Nuestra Señora (pieza nº 2) conserva el mismo nombre, así

como el de Santa Leocadia sale del sepulcro (pieza nº 3), solo que en el contrato original de

Pantoja se define como Santa Leocadia sale del sepulcro a hablar con Pedro. El último de los

cuatro, Imposición de la casulla a San Ildefonso, se define en el contrato como Nuestra Señora

le da la casulla a Pedro (pieza nº 4).

Hay otros dos cuadros del fondo del Museo del Prado de Juan Pantoja de la Cruz, de

mayor formato, que corresponden a San Agustín, y a San Nicolás de Tolentino, pero que no

parecen ser las pinturas del mismo nombre pertenecientes al convento de Madrigal, que aparecen

en el listado y que debieron llegar a los fondos del Museo de la Trinidad. El primero de ellos se

encuentra en el almacén y el segundo está en restauración. Ambos cuadros están hechos en 1601,

para el retablo de la iglesia del colegio de Doña María de Aragón en Madrid, muy poco antes de

que Pantoja pintase los del retablo de los agustinos de Madrigal.  Del resto de las pinturas del

inventario de D. Antonio Zabaleta, nada se sabe. 

En la sacristía de la iglesia de Nuestra Señora del Castillo existe un cuadro de grandes

dimensiones 


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